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从养兔到画兔:兔侠少番的审老情结(组图)

2012-11-16 09:49 文章来源:北京商报  作者:rd,  分享到微信
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《小兽》200cm×160cm布面油画2011年《小兽》200cm×160cm布面油画2011年

“审老”是少番最新个展的主题,在20多年的艺术历程中,少番对“老”的东西有着挥之不去的迷恋,从早期对老家具的拆装实验到绘画中对于“无我”状态的呈现,“老”一直是少番的审美哲学,也是让作品超越时代语境存在的方式。

 

 

《白兔》(局部)100cm×77cm版画2011年《白兔》(局部)100cm×77cm版画2011年

周晓/文

第一回看到少番的画是在今年的艺术北京博览会上,某画廊的展位上挂着他著名的《白兔》和《黑兔》(限量版画并非原作):一只胖乎乎,憨头憨脑的兔子煞有介事地端坐在画面的中央,惹人喜爱,而兔子眼神中又闪现着属于它自己的尊严。画面的种种信息仿佛都在告诉我们,这就是真正的兔子。

然而谁都没注意到画面上这家伙前腿直立的坐姿根本不为兔子所有,艺术家可能无意间和所有的观众开了个玩笑,而对于这个善意的玩笑,相信也没有人会去介意。

 

 

《黑兔》100cm×81cm版画2011年《黑兔》100cm×81cm版画2011年

被误会的“设计师”

很多人对少番的了解可能来自于他一系列古典家具拆装重组的作品,以及他在此领域的实验成就,他更多是被当做一名设计师而被大家知晓,实际上,设计师的身份对他来说是个太大的误会,画画才是他的正经事。

父母的美院背景让少番很小就开始学习画画,而父亲收藏古典家具的习惯对他影响更大,让他从小就对古物有一种偏爱,认为老的东西才有更好的品质。在早先的创作中,少番试图在画布上画一些老式家具,但与把玩实物相比,画画的满足感实在太有限了。就这样,他开始了自己利用家具创作作品的尝试,本来准备做一年,结果没收住一下做了十多年,虽然获得了很多的成就,但在少番自己看来有点玩物丧志,在他心里绘画才是他的源头,是本。

 

 

追求中国式的认知

有人认为少番对老家具的设计实验和他的绘画相比,走的是不同的两条路,但这两个方向都源自他内心对“老”的偏爱,正如他最新个展的名称——“以‘审老’的方式——少番的画”一样。与传统家具把玩再造这种直接的表达不同,少番在绘画中对传统经典的偏好则更为隐晦。他受过中国传统艺术的影响和西方油画的练习,而他对中国传统艺术有着下意识但又充满自觉性的选择,油画只是作为媒介被选择采用。在他的画面中,油画强调的光影效果正在慢慢消失,而常规的画面构图方式也被少番换为中心对称的构图。和强调科学常识的西方油画相比,少番追求的则是一种中国式的对事物的认知方式。

少番在他2010年的画册上有一段自述:“我试图在作品中提升‘我’以外的所有有生命的和无生命的物,让‘我’在画中慢慢消失。”这种对自我意识的弱化处理在少番看来,正是区别古典传统与当代特征的分界。与当下以推崇强调个体的语境相比,中国古典的境界追求的是“无我”。“无我”不是目的,而是一种了解世间万物的手段,让自己从膨胀的个人意识中平静下来,以平等的心去观察周围的人与环境,让自我与环境相融,观看世界的方式不一样,从中感受到的东西自然也会不同,会有更大的格局。

从养兔到画兔

这种“无我”的绘画尝试在少番的动物系列中表现得尤为突出。作为从动物中完成进化的人类,我们身上或多或少残存的动物性,使我们与动物的关系更为密切,但人们往往忽视了这一点,草草地划清了自己与动物的界限,并支配它们。在少番的动物系列作品中,许多动物在画面上的出现是采用我们日常生活中证件肖像照的形式,居中构图,去除光影,人与动物是一个平视的角度。而对于动物形象的塑造,在画布前毫无参照的情况下,少番脑海中的动物形象多少有了一些自画像的色彩,也许这些与自己神似的动物形象也是艺术家自身动物性的一种体现。

 

 

在少番笔下的诸多动物中,最有名的可能是他画的兔子了。最初朋友在少番的院子里寄养了一只兔子,为了不让它孤单,少番买了另一只来配对,慢慢的兔子们开始繁衍起来。养兔子期间少番发现,虽然兔子给所有人的感觉都是弱者,但实际上它是一种很独立、很自觉的动物。它们打洞做窝、自给自足、不好与人亲近,不需要特别的照顾。兔子的这些习性引起了少番的极大兴趣,在最初画兔子时,他想的是如何把这个看似弱小但很独立的动物画得强大些,这样在内容和画面上都会有一种弱者不弱的平衡。随着身边朋友和观众的好评不断,少番画了一张又一张兔子,自己也变得开始喜欢兔子了。

当下只是一个参照点

少番在作品中很少有关于画面背景的交代、时代的语境和社会环境的暗示,这是他自己一个主动的选择。对他来说,绘画就是关于绘画的艺术,而不是关于怎么样去反映社会问题,兔子就是兔子,艺术能以一种超越时代背景的方式来存在,任何简单的画面里都存在着最基本的绘画关系。

而现代、后现代、当代这些不同时期的艺术主义也曾影响过少番,并使他做出过一些这类的尝试,这些尝试没有依附于任何的团体和流派,是一种独立的选择和阶段性的实验。而至于大多数人认为最精彩的当下,对于这个时间的概念解读,少番认为要看个人如何选择用来参照的时间,单独选取一个时间截面作为当下,这种表述基本可以等同于当下为零,当下是在与过去的相互关照下才成立,是一种和过去的关系。相对于现在热闹非凡的当下,少番向过去寻找参照的这一步可能迈出了几百甚至上千年,站在当下的角度来关照其他的东西,这才是当下对于他的意义。

少番的工作室院子里的兔子已经有很多只了,黑的、白的、棕的、花的。冬日的正午,它们会靠在一起取暖晒太阳。时间长了,少番很自然地和兔子们有了某种默契,只是看着它们也会感觉很好。也许跟这些低调独立的小动物生活态度一样,少番也在远离尘嚣,以他自己的方式坚持着绘画纯粹性的探索。

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