文化的核心是独立的创作和思考

东方早报：“文艺复兴”对普通年轻人和艺文工作者的意义在哪里？

张铁志：两岸三地的艺术文化都面临政治和商业的力量，只是程度不同。这两种力量基本上决定了我们的生活形式和想像力。我们看好莱坞的电影，听现在已经衰败的主流唱片，都非常无趣。这扼杀了人们的想像力。可是另一方面，年轻的力量正在崛起，尤其是在网络的作用下，各种创意、想像力甚至社会活动都在重新崛起。年轻人拍纪录片、办杂志，新的音乐越来越多，通过互联网可以自由交流。所以基金会希望在此扮演一个重要的角色，推动这种以年轻人为主的文化，将是一种非常有意义的工作。文化的核心是更多的独立的创作和思考。

东方早报：所以你对“文艺复兴基金会”的期待肯定是超出香港地域的，你的期待是什么？

张铁志：一开始的期待就是两岸三地，我们看到两岸三地的华人、年轻人之间，有很多新的交流出现。我们以音乐为例，两岸音乐人来来去去尤其是音乐人之间的交流和演出，是这几年才开始有的，比如大陆的音乐人左小祖咒和周云蓬，他们都经常来台湾。包括年轻一辈的文学创作者也是如此。这真的是一种新的尝试。但我觉得很多交流还很表面，仅仅是走到对面去演出而已。怎样才可以了解彼此的文化、彼此的创作和彼此的历史，不管是对文学创作还是音乐创作，这才是真正的交流。还有彼此对土地的情感。可是过去我觉得都是比较空洞的，有时候大家只是为了赚钱才表演。

东方早报：用这些民间力量来推动新文化的同时，无论大陆还是台湾、香港，政府都在说要做文化产业，他们又有很多的资源。你怎么看？

张铁志：昨天有人问到，我们做文化的困境是什么？还是一个政府的角色问题，两岸三地的政府都喜欢推动庞大、华丽、节庆式的文化活动，政府在文化方面的钱也很多。文化来自哪里，文化来自生活的多元性。政府没有办法做，那就靠民间力量去做。很有意思，其实两岸三地都没有一个专门基金会鼓励文化创作，只有单项的鼓励文学、音乐等等，这个基金会希望有一个跨界的可能性。

还需要好的环境和公共政策

东方早报：“文艺复兴”为什么是在最商业的香港？

张铁志：香港这个地方也蛮有意思的。在我看来香港有新的东西正在出现，光是今年就有很多新的媒体出现，很多大陆文化人来这边。一方面，很多香港人北上，追求大市场的要北上，但也有很多台湾、大陆的人又来到了香港，这就造就了香港的多种可能性。

我来自台湾，从台湾角度看，我们都低估了香港的文化能量，我所知道的是香港媒体的文化水平比台湾更高，对文化的报道，台湾是非常差的，比如日报的文化评论等都比香港差。更有趣的是，很多大陆学生在香港读书，他们的到来对香港有一定的冲击。上周末来音乐会的人很多是专门从广州深圳过来，还有在香港读书的大陆生。在香港的各种文化活动中，大陆生都占有很大比例，这就对香港的文化有一定冲击。对香港的好处是，支撑了香港本地的文化消费市场。

东方早报：来自大陆、香港和台湾的音乐人上周末参加了“文艺复兴”在香港举办的音乐会，与此同时，另一批三地明星都云集在台湾参加“金马奖”颁奖，这两场活动存在着明显的对比，这种对比的背后是一种断裂和分野，你怎么看？

张铁志：我听朋友说他到香港的机场，在那里遇到郝蕾去台北。这是有趣的比较。我只从音乐角度来看，这一代音乐人跟上一代的音乐人确实有一定的断裂，主流的音乐产业绝大部分已经丧失了激发年轻人想象的能力，还有一些“天王”，但越来越不有趣了。现在也不像1990年代港台有那么多人文歌手，过去十年已经没有了。但那些独立出来的音乐人，他们相对还是比较真实的，获得了更多年轻人的喜欢，左小祖咒就是这样一位。

主流音乐的衰落和独立音乐的兴起是过去十年音乐界最有趣的事情，年轻人尤其是有个人想法的年轻人，他们很难在主流音乐中得到满足，当然大部分人还是喜欢S.H.E什么的（音乐）。但是对于越来越多的年轻人，过去主流音乐可以满足他们，但现在越来越难。这次音乐会，找了很有市场号召力的陈珊妮，同时她又是有不一样的态度的音乐人。我们有一些真正从个人的生活、从个人的头脑、从个人生命的底层出发的一些文化的创作和想像力，聚集起来的话，我觉得就可以对这个社会的文化变化产生影响。

东方早报：断裂的背后，也是对主流市场保持一定的距离，是否这样？

张铁志：这些人都是因为趣味相投而聚集起来的。召集人中，从那些有名的人比如黄耀明他们，到我们这些召集人包括我、邓小桦等，感觉上有一定的公共性，这是难以避免的。就算是在台湾，很多原先不是那么关注公共事务的年轻音乐人，在这两年也都站出来了。很多有名的，比如五月天、张悬、陈绮贞，都分别介入或谈论不同的公共议题。这在以前是非常少见的。更不要说其他更小众一些的音乐人，他们参与公共议题真的是比四五年前多多了，比如说今年台湾非常重要的live house“地下社会”的事件。通过这个组织大家意识到，我们不仅需要一个好的表演，我们还需要一个好的环境，一个好的公共政策。