水墨“火”的两大原因

中央美院教授、《美术研究》副主编、雕塑研究中心主任殷双喜教授在论坛上，总结了近年来水墨活动之所以多的两大原因。第一个是当代艺术市场的波动，传统书画市场的稳定，传统水墨有一种文脉的延续性;第二个是国家这10年的经济发展，实力增强，文化自信心增强。1996年在广州开了一个很重要的研讨会和展览，就是中国当代水墨的新趋势研讨会，这个研讨会是一个标志，对96年以前将近10年的中国现代艺术中间的水墨潮流做了一个讨论和总结。当时就提出了有关水墨发展的几个理论，一个是笔墨中心论，强调以笔墨作为中心;一个是笔墨的媒介论，就是把笔墨作为一个媒介来运用。还有一些人觉得水墨将来会消融，会成为当代艺术的一部分，当代艺术家用水墨来做艺术跟他用其他材料来做没有什么区别，会在自己的消失中会获得新生，这个是对笔墨本质论的一个很大的冲击。

外国人难以理解水墨成为水墨走向世界的第一重障碍

有关水墨的讨论和争论在90年代确实都提出来了，水墨有什么新的问题?最近10年来水墨的发展和变化，它主要是在展览、传播、拍卖、市场、对外文化交流这几个方面的扩展，最近几年真正渗入的水墨讨论真的不多，不像80年代开会引起中国画界的巨大震动。所以说大家感觉水墨的活动多。实际上，90年代水墨拍卖基本上没有什么市场，都是国内的一些个别的热爱水墨的赞助者赞助的一些活动。

水墨的黑白变化与中国文化的哲学对外国人来说非常困难，所以他们有一个学者得出结论，水墨画会是世界上最重要的一种边缘艺术，不可能进入世界的主流艺术。这对于推广是很困难的。如何走向世界，这个不是技术操作的问题，而是牵涉到国际上文化交流的价值和精神的问题。水墨艺术能不能具有全球性的普世价值，能不能向世界提供中国当代文化艺术，或者是产生一些具有普世性的价值，这样的艺术才有可能具备全球交流的特点。

这个问题今后可能对中国艺术家和水墨界是一个重要的问题，我们的水墨发展本身不应该在一个国内局限的封闭的环境里发展，但是面向国际的交流，它必然带来一种新的认知，甚至是一种矛盾。我们的学者批评家、策展人面对国际的时候怎么样阐述这个问题，这个是新时代的问题。

殷双喜个人不大喜欢“火”这个词，这个词很市场化。听完了以后就说火得不得了，一火就是一阵，既然火就有不火的时候，我希望中国的水墨是继续往前推进。