20世纪50年代后，宋文治受石涛“笔墨当随时代”等艺术思想的影响，坚持一手伸向传统，一手伸向生活，师法造化，不断开拓画境视野，锤炼笔墨语言，继续以传统写意笔法表现时代风采，画名日隆。从上世纪80年代开始，宋文治因受张大千泼墨泼彩画风的影响，借鉴青绿山水、浅绛山水以及西洋水彩、版画等的不同表现技法，再次大胆否定自我、开拓思变，不断探寻新的绘画语言，最终以没骨泼彩山水画的新风貌凸现于世，由此进一步延续和发展了“新金陵画派”的山水画风。为此，他被誉为“当代山水画八家”之一。

宋文治自上世纪50年代客居南京后，十分喜爱这座美丽的城市，创作了不少反映金陵山水的丹青佳作。眼前这幅纵93.5厘米、横48厘米的纸本设色《玄武湖春色》(如图)，就是他运用传统笔墨激情再现九华山、鸡鸣山一带的湖光山色的佳作。玄武湖古名“桑泊”，是镶嵌在金陵大地上的一颗璀璨明珠。早在六朝时期，这里便是皇家游乐湖园，明时曾为朝廷黄册库禁地，清末辟建为公园。该湖南侧乃钟山余脉九华山、鸡鸣山等，九华山古名覆舟山，山麓曾为昔日皇家御花园，又因建有小九华寺而得今名。该山巅还立有一座五层仿唐建筑，是用来供奉唐代高僧玄奘部分灵骨的三藏塔……因为这一带山清水秀，风光旖旎，登高望远，视界开阔，可谓山水城林尽收帘底，因此自古以来便是古都览胜佳境。

我们沿着画家的思绪展画品览，近景是山势起伏的九华山，山巅三藏塔巍然高耸，绵延不绝的峰峦，从画面一侧伸向远处；中景是苍润空阔的山峦秀色、明镜般的湖光倒影，以及悠然荡漾的渔舟和游艇；紫气烟霞轻锁远方，氤氲变幻中的湖堤岸柳，随风摇弋，似隐若现……画家在该图右上端行笔款识：“辛酉(1981年)三月登九华山写玄武湖佳色，文治。”随后依次各钤一枚朱、白文方印。

正值春意盎然的美好时光，宋文治摈弃了清末民初以降文人山水画风中的一些颓靡文弱之气，通过典雅独致的审美观念和丹青笔触，热情生动地讴歌了祖国的大好山河。他在该画中主要采取“平远”法俯瞰视角构图，中锋运笔，侧锋辅之；同时汲取了北派山水中的雄强体格，以水墨勾勒皴擦为骨，又借鉴江南山水中的清润风韵，参以石青、石绿、赭色和橙红等渲染烘托。整幅画面严谨而疏放，远近疏密而有致，用笔苍健凝练，水墨酣畅淋漓，设色明丽秀雅，意境深邃隽美，气韵浑然天成。

宋文治亦擅描绘太湖美景，故享有“宋太湖”的雅号。人们透过这幅同样表现湖光山色的《玄武湖春色》，可见他既取自实景又不拘泥于真境，通过概括、提炼和升华等创作手法，着力营造胸壑中的心灵图像，让古都金陵的湖光山色美不胜收，尽情地再现个人的艺术造诣与山水情怀。由于《玄武湖春色》达到了情景并美的艺术境界，给人以情感丰沛的审美享受，因此堪称是其晚年的绘画代表作之一。(周安庆)