《安素轩石刻》中的苏轼《功甫帖》拓本(左)、《功甫帖》钩摹本(右)

(作者：书法一瞬君，文章来源：书法一瞬斋新浪博客)

今天(21日)《新民晚报》载，中国商人5037万所拍苏轼《功甫帖》被证系伪作。说的是，在前不久纽约拍卖会上拍下来的那副苏轼墨迹，在经过上海博物馆书画研究部的专家研究后发现，是伪作。这几位专家的研究成果即将面世，不过，仅从新闻报道和目前我掌握的图片质量看。我以为专家拿《安素轩石刻》(下图)来证墨迹本，完全不靠谱。

报道称“通过考证，发现近期露面的《功甫帖》伪本钩摹自晚清鲍漱芳(约1763－1807)辑刻的《安素轩石刻》(图一)，其制作时间，亦可定于道光四年(1820)至同治十年(1871)之间。”要我说，虽然新闻图片小，但这黑乎乎的拓本成于道光年间还差不多。你别生气我接下来要用墨本去欺负拓片，因为他们就是光天化日之下，用拓本欺负墨本的，呜呼，此六百百年来闻所未闻我哭。。。。。。。1，安素轩拓本油亮光洁，怒力做态。A，功字的钩，圆整，还有明显的“刺儿”。这对于拓本，根本就不可能是好兆头。而对比墨迹的同一个部分，轻巧自然。b，奉字的竖，直、粗壮；墨迹本竖很轻巧，不像拓本有种勉强态。

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c，别字的一竖，很干净，隐约有种痛快感，反观墨迹，枯涩迟沉，一任天机。2，安素轩拓本有嘉庆道光欧体笔。A，对比甫字。看横折钩的折角和勾。对比墨迹本，这是两种用笔状态，墨本近唐人，拓本与黄自元一路是亲戚。再对比最左竖，拓本有蓄势，墨本小调锋就直下，清新爽朗。

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B，对比奉字第三横起笔，有挫笔藏锋露出的怪相。这种怪相的成因只有一个：学黑老虎。同样的问题在林则徐诸人身上同样大大地有。3，拓本有董其昌式样的笔。看两个奉字的捺。拓本两捺入笔写法完全一样，而墨本捺画用笔，有用笔方向之别。而且，拓本两个捺，左者紧促，右者长摊，反观墨本，毫无会意，反觉不勉强。从形状上看，拓本更像是董其昌乾隆一路的肥润做派，墨本古意盎然。

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4，“研究员指出......。。其中出现了大量非人工自然书写而产生的石花、斑点、圭角、棱角状等莫名甚至匪夷所思的运笔与笔触。如“轼”字的勾(上提处)，“谨”字收尾的横均能看到纰漏——原本属石刻、拓本自身局限与特点的细节，大都在《功甫帖》钩摹本中尽量落实了。”这完全不成立。先看图。

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A。谨字，研究员画出粗红圈说这是纰漏。似乎在他们看来，墨本两横粘在一起，是不合理的(且不论苏黄米蔡，王羲之都会粘一起)，可是，表面上看，拓本两横是分开了，却又大大地不合理。且看该字最后一横，如果有“奶头”出是最后一横的起笔，那么是否意味着这一横就此左边粗大右边细小呢？这合用笔逻辑吗？好，接着说这一横末端，拓本向下折曲，而墨本向上捋起来，这才是宋朝式的收笔。即便说它是隶书的雁尾，也是可以滴。再说该字右边口字的折角，墨本折角符合嘉庆道光的小楷行书折角，而墨本浑然，颇有鲁公风范。再说该字草头，草头左竖，拓本势头茫然呆傻；右边竖，拓本扫笔，头重脚轻，而墨本轻盈，是纯纯纯粹的点笔换锋，方向清晰，笔势畅爽。再说言旁。最下向上折角，拓本愚笨，墨本一挑而上，精妙；横折转角，拓本董其昌式，墨本王羲之式，谁清爽？点，拓本柳公权味，墨本一点，连翻代送，斑斑是唐人附体。 B，议字。(ps：新闻文字中没有提到这个字，但新闻图片中有。)看图、

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原图问题勾画为粗红线。对比看，似乎研究员更认可拓本中有“奶头”，粗圈顶部都懒得一驳，但凡有写字经验，都明白是何事。详解下角粗圈。研究员似认为，墨本出一个小缺口，乃从拓本摹来不细。实则暴露研究员对宋元书法认知还未入门。根源乃是自己不写字，没有直接经验。墨本缺口合情合理。墨本戈勾一刀划下到末端势尽自然多画出弧度，而要勾起来，就得蹲锋，笔锋一蹲走位，此是正常。这在米芾、赵孟頫那里是常见之笔。再看字右一撇，起笔。墨本起笔点笔换锋，此乃谨字草头右边竖撇的笔法，在晋唐宋元之际，普遍能见，反观拓本该笔，一弧腰刀，这是明晚以来不懂用笔时鼓捣出的将就之笔。最诡异来自与字右義左下的竖勾，清清楚楚动人的柳公权圆环底勾，诡异死人呐。此勾可与功字论。5，再说轼。研究员以为这是“匪夷所思”。我的第一感觉是对研究员对古迹的观察能力感到吃惊。无言以对。