广彩耶稣受难图茶具，约1745年，茶盏高4.1厘米，托碟直径11.4厘米。华盛顿与李大学里维斯中心收藏

为寻求销路，广彩尽量降低成本，降低价格，在花式上创新，开辟美洲和南洋等地新市场，增加仿清初三彩、五彩的传统图案，并参考明清绘画、画谱、绣像、全像小说插图等，创作出 “古彩”类的人物和景物图案。在嘉庆和同治年间，又形成“折色人物”、“长行人物”的规范画法；在“开方”周围的“满地”装饰上，引入锦缎提花的万字锦、人字锦、云纹锦等图案，后又发展为以进口洋金水描绘的“织金”，将中国传统的吉祥喜庆图案，变为固定的图纹花样；把原先碎花的纹样组成固定的完整构图，令之可以百搭使用。如“织金翎毛人物”的花式采用十字开幅，形成四个斗方，加上花果、雀鸟、蝴蝶织金作“地”，中心有一夹金圆圈。如此，开方内的图案可以千变万化，夹金圆开光也可以按要求绘上特定图纹。这样就能闲时做好半成品，赶货时可节约时间，以适应外商的交货时间要求。

自此，广彩的面貌为之一变，形成许多固定的花式图案，“岁无定样”，已经成为过去，装饰蜕变为构图饱满，密难行针；色彩艳丽，堆金织玉，从十九世纪开始，一直影响至今。