广彩澳督府纹章碟，直径23厘米，光绪年间，引自《流光影录—晚清澳督府纹章瓷器展》

奉“改良”为宗旨，广东博物商会的彩瓷从出品之初，远离传统广彩的风格。取国画的构图和笔法，对原有的装饰风格有反叛式的突破。1909年1月，《时事画报》同人在香港举办美术展览会，彩瓷因打破传统工艺的固有形式而大受欢迎。当时的广州还出现了“芳村化观瓷画室”、“笔花仙馆”、“咏梅别墅”、“碧梧画居”等等新的瓷器绘画室，作品纯是中国画的表现形式，尽显晚清绘画的风格，清新秀逸，格调高雅。但因为已涉及广彩行会的利益，一经行业工会灵思堂发现，即会前往干涉，存在的时间都不会太长。

20世纪初的这一场工艺改良实践，影响是深远的。从时间看，与后来成为“珠山八友”领军人物的王琦、王大凡等，为改变当时的瓷业沉沦局面而成立的景德镇陶瓷美术研究社是契合的。