这类家具多体现于明、清两朝的官作器物和清代乾隆时期的部分民间大漆家具中，朱红漆戗金龙纹元宝箱(图2)和黑红大漆彩绘书柜均为代表之作。此类大漆家具因使用者及所制作的时代关系，有别于常见的大漆家具，其工艺复杂，漆灰考究，漆色多样，技术要求较高，彰显出一种华丽富贵，璀璨耀目之感，富有秾华之美。视为上品，存世量甚少。

重其艺：除此之外，若有特殊工艺亦为佳品。大漆家具中有些家具采用了特殊的工艺和原材料，如镶嵌工艺，洒镙钿工艺等等。嵌镙钿工艺，以细、软、溥镙钿器具为佳，构图、寓意、年代等也都有一定的关系；镶嵌的材料以名贵的松石、玛瑙、玳瑁及特制的紫砂件等为佳。此类大漆家具无论是在当今还是古代，都属费时耗材，不计工本之例，且工艺水准较高，艺术及收藏价值兼备，故应视为上品。

但当家具有所残缺，我们又该如何取舍？如今我们所见的古代大漆家具，或多或少存有不同程度的残缺，轻者细微磕碰，一般漆灰有不同程度的脱落，重者有些部件缺失。前二者对于大漆家具的欣赏及收藏来说都不是问题，但对于后者我们该怎样认识，又该如何取舍呢？

就个人观点而言，对于残缺的大漆家具，如具较高的艺术价值和学术价值，应予以肯定和认可，不能因残缺而抹杀了一切。有的甚至可以不作修复，以维纳斯残缺美的视角来欣赏品悟。另外，对一件具极大价值的大漆家具，要看残缺部分在整器中所占的比例，以做科学的考量，如比例合理(未超过30%)，在不破坏、不改变原来结构、样式的前题下，可以按规修复。收藏价值虽略有影响，但仍可为收藏。