清早期 黄花梨联三式闷户橱(图7)，长191.8cm、宽80.6cm、高85.7cm。其特点是：一、硕大的牙板是对壸门牙板的“增肥”，左右各浮雕大小五条螭龙形成的“子母螭”纹，中间拱捧由螭龙变体的寿字。龙身多段圆曲组合，尾呈方折形拐子纹；二、吊头下挂牙透雕大小螭龙“子母螭”；三、三个抽屉的劵口牙板上雕饰拐子纹。

清早期 黄花梨联二式闷户橱[4]，长134cm、宽55cm、高87cm。其特点是：一、牙板上左右两侧雕有“子母螭”，螭龙上有大量繁缛茂密的拐子纹，形近堆砌，表明此橱年份为清早期偏后段；二、牙板中间的上下两个团寿寓意“双寿”，亦和婚庆的口彩。三、如牙板一样，挂牙明显增大、加肥，且为透雕。婚嫁家具通过纹饰的繁复斑斓，益加显示其炫耀性的特征，这在此类闷户橱上尽显无遗。

若注意这两例闷户橱夸张的牙板和硕大的挂牙，可见膨胀的装饰心是如何的壮怀激烈。古代艺术，任何门类的作品，都需要一定的装饰，但装饰从来不是越多越好，过犹不及。同理，明式家具的翘头制作也是节制者则优。若翘头硕大，如庙观之物，则失之过度。

　　我们肯定图案装饰的价值，但从美感上，也认为“过度”或“失度”装饰会带来琐碎与臃杂，在格调上令人感到靡弱失品。明式家具是发展的，有简约质朴者，也有这类过度装饰者，其艺术风格难以用简单的一两句话概括。