在外人看来，近年来的艺术品市场相当火爆，成交量和成交额双双攀高，一件作品拍个几百上千万元似乎很平常，也引不起人们的兴趣，拍上大几千万甚至上亿，可能才会获得圈内圈外人的关注。　　对市场上一件拍品的艺术水平评判高下，其实每个人心里都有一杆秤，都有一个衡量标准。然而，每一个人的受教育程度不同，知识面不同，艺术感悟不同，这个标准可能是具体的，也有可能是抽象的，但无论怎样，对每一件艺术品都会有上、中、下等水平高低的大致分类。

　　对艺术品价值的衡量标准，在大多数情况下，具体的理论、数据分析要大于抽象的个人感受，但又往往个人说不出名堂 的抽象感受，主宰着对艺术品的判断力。不过，最终还会回到对作品本身进行学术的分析和理论的研究。

　　十多年前我就曾提出要以学术性理念搞收藏，如我们是专门收藏绘画作品的，就要按照美术史的发展轨迹来衡量作品的艺术价值，并决定是否收藏。这样的收藏理念就是为了区别于按照市场拍品的热卖程度、作者的名气大小甚至是官位大小等非艺术价值标准来决定艺术品收藏的方向。有些作品市场好卖，但不意味着够得上有艺术标准和有收藏潜力；有的作者名气大，不意味着其作品也属艺术品；有些担任专业协会主席、副主席，画院院长、副院长等等职务的，也不意味着其作品有艺术价值和收藏价值。

　　现在我们研究一个画家的艺术成就，基本上就是分两条线去分析，一条就是纵向的历史线，看其作品的表现语言在绘画史上发展趋势的节点；另一条就是横向的比较线，把这位画家与其同时代的其他画家作艺术风格和艺术成就的比较。这是我们对艺术作品作价值评判的两项“硬指标”。创造性、时代性、个体性，是我们收藏 过程中选择作品的三个基本要素，并且是把这位画家放到他所处的时代环境中去衡量。作品经得起纵横双向线的考验，才够得上我们收藏的标准。