朱颂民谈艺术作用：

　　山水画最大作用在于“成教化 助人伦”

　　所谓仁者乐山，智者乐水。山与水被老庄之道认为存在于道之中，而南朝画家宗炳也认为“山水以形媚道”，退居隐世的文人总把山水作为体察自然之道的最好途径，并认为通过描画山水可以“通道”。对此，作为广州书画专修学院副院长朱颂民认为，山水画最大的作用在于孔子提倡的“成教化 助人伦。”在他看来，这便是山水画艺术的社会作用。

　　对于继承与创新问题，朱颂民认为，我们通常说的传统绘画一般是指唐宋元明清各时代的绘画，纵观每一个时期的绘画都在变化发展着、变化中有传承、传承中有变化。从发展的角度来看，成为新的传统必须创新，过去优秀的绘画艺术已成为我们现在的传统，安知当今的现代水墨不成为明日的传统，而新的绘画艺术不一定能成为将来的传统，但是不创新就一定不能成为新的传统，这就是历朝历代艺术传承和发展的规律。

　　对于近期有人高喊“抢救中国传统文化”，朱颂民则嗤之以鼻：“我并不认可这种口号式的文化倡导，文化艺术不能马上改变世界，马上改变历史发展规律。文化是潜移默化的，不需要喊口号。”

　　卢彦讯谈现代山水画创作：

　　无论木构建筑还是混凝土高楼，都可入画

　　随着上世纪岭南画派创始人高剑父等先辈，把当时战时情景、飞机大炮作为中国画的表达题材之后，中国画在描绘对象时的题材范围便不断被扩大。但经过多年的实践发展，不少人仍然认为，现代元素难以入中国山水画，似乎山水画只适合表现悬崖峭壁、溪山流水、茅屋小园等，作为现代生活建筑的重要组成——高楼大厦是否也适合？对此，广州书画专修学院教授卢彦讯认为，当代山水画创作，应该立足于对象。

　　他强调：“其实山水画不会限制题材，无论是古代木构建筑，还是现代混凝土的建筑，同样可以作为描绘的对象。”