牟成作品《正月》

一、首创没骨写意山水画

牟成的技法，当属于无法之法。

在牟成的作品里却是找不到传统山水画的技法，这因为在画家观念里，根本没有这一概念。但是画中虽然没有线性的笔和块面性的墨，却有准确的造型。由是，传统的笔墨，在他面前真正的等于零了。

在整体面貌上，他的山水画与前人、今人的都不一样，没有任何可参考和类比的，这说明牟成的山水是独创的，是特有的，是从所有画法中脱颖而出的，具有原创性。这就是他的魅力所在，也是他作品受到喜欢或得到不同看法的结症所在。为此，评论牟成的作品，就要另辟标准了。

我认为，牟成山水，业已在无法之法中自成一法。

传统国画上的线条，讲究起笔和落笔的势。说牟成山水无法，这是因为在他的山水画中，找不出一条起笔丁头，落笔鼠尾，属于传统国画上的线。

说他有法，是牟成的画中的线是面的总和，是景物的结构边缘，即便画树，也是笔墨营造的树，讲究的是块与面。这种线没有独立的自我，而是依附在河流、岸边、山际农舍的形状上，形成为造型服务的笔意。他的作品笔意，是化线为笔来界定形体、塑造对象的墨迹。这笔意、墨迹，拆解开来，就是画家的绘画之法。是画家创造的新法，而新法一旦在运用中形成定势，就会自成一格。

间就牟成山水之法，要从笔墨谈起。

构成牟成山水作品的两元素笔与墨，摆脱了线性造型。突出了物象的结构和走势，凸显了笔的意蕴和墨的纵横。为此可以说，牟成山水是以笔墨关系构建的没骨写意山水画。

如果我们把牟成山水的主题当称之为“雪境丹青”的话，就其整体技法而言，界定为没骨写意山水画是比较贴切的。这因为，在雪境丹青中，画家追求的是没骨而立，无线见笔，突出墨韵的大意境，采用没骨法是必然趋势和必然结果。

在当今中国画坛，有用没骨法画写意人物画的大家，如广州的杨之光等，但是用没骨法画大写意山水画的画家鲜见，而用此法画东北雪境山水的作者仅牟成一家。他的作品业已形成一定规模，这种规模是在艺术实践中创作出一套新的笔墨技法前提下形成的。