二、没骨写意山水画的五种技法

（一）土坡焦墨叠皴法

在牟成没骨写意山水画中，河岸、土坡，是作品的重要组成部分，“土坡焦墨叠皴法”，是用来画雪下山岭和近水河岸之法。这种用笔的侧锋画出的线，应为皴法。即多用长短不同的线来塑造对象，往往在焦墨的基础上，又叠以浓墨，借此来表现河岸的质感。这种皴法用在雪下的坡崖上，使画面墨性充满了张力，构成了整幅作品的骨架，如《静月》、《松情》等作品。

作者还将这种叠皴法大量用于东北红松针叶的表现上，使之呈现出针叶的浓郁与繁茂。甚至在表现无叶的杂树上，也用了焦墨皴和卧笔皴来展现，只是线的长度增加了。可以说，是这种焦墨叠皴法构成了牟成山水的主要笔法。

牟成山水的五种技法

（二） 黑水复加泼墨法

是白雪映衬下河流的颜色呈黑色，因而被称之为白山黑水，牟成作品的河流，用浓墨泼出来的黑水，有着鲜明的绘画性。这是前人没有用过的黑水之法。

这种泼墨法，是有序的，泼出来的形状要符合河流的走势，控制在一定的形状内，而要经过多次的泼墨才能完成。如丈二巨作《塞北雪》中，黑水占到了画面的三分之一，几乎百分之百由重墨泼成。画面中的水饱和充溢，与白雪相映衬，响亮生动。这种技法，既要保持墨的灵动，又要受到河岸的制约，没有深厚的素描功力，实难与整体画作浑然一致。此外，作者在四尺斗方的《迎春》中，远景的河流也用的是黑水泼墨法。大块重墨成为画眼，营造出了水墨天地的大境界。

牟成山水画中的水，也有留白，但只要画雪景中的水，用的都是黑水泼墨法，尤其画时断时续的冬溪，这种黑水泼墨法使水的凝重中含有清澈之感，不同色相变化出无尽的墨彩神韵。

（三）造雪擦扫积墨法

中国画发展到当下，虽说没有达到极致，但每向前走一步都很艰难。就以雪的表现为例，国画不同于油画，如何地宣纸上呈现出千姿百态的雪，这本身就是一难题，更何况是以雪境为主题的创作呢。但在牟成笔下，这个难题却迎刃而解了。

“造雪积墨法”就是在用焦墨叠皴法画出河岸和树丛和用黑水泼墨法画出河流基础上，对所留下的雪地，画出雪岭的走势和厚度。此法以淡墨擦之，用笔常以侧锋扫过，表现出雪的质感，再用多层相积的墨色塑造出雪的厚度。为此墨的浓与浅与雪层的厚与薄息息相关。用这种积墨画雪法既可表现岸边小雪丘，也可画长长的雪岭，笔法长短粗细不同，画出的雪势也各有千秋。