如果没有艺术基金会的支持，艺术批评将是死水一潭。艺术批评家面对的出版难和售书难的问题全世界都存在。因此，国内应该有一些艺术基金会介入并支持当代陶瓷艺术的理论研究，为这一领域的艺术批评开辟一片净土。通过各大院校支持与培养一些真正做学问的人，非功利主义的、没有利益输送关系的独立的当代陶瓷艺术批评专业人士。期待有一天能够在国内某一当代陶艺博物馆观赏一个《中国当代陶艺30年回顾展》，在博物馆书店里买到一部真正具有学术深度的《中国当代陶艺史》。

　　迎接当代陶艺家群体的到来

　　中国陶瓷艺术界主要由陶瓷产区的大师们(包括工艺美术大师、陶瓷艺术大师和陶瓷设计大师)与高等院校师生两大群体组成。在过去的30多年中，全国各地的传统陶瓷窑口复兴达到了一种辉煌的景象。从陶瓷工艺材料与烧成，到艺术创新等领域，均有飞跃式的发展。各大陶瓷产区的大多数艺术大师贡献卓越，为中国传统陶瓷工艺的传承与发展发挥了重要作用，令人敬仰。另一方面，因种种原因，大师群体中良莠不齐，甚至成为社会诟病的对象。今天的中国不仅是科技发达、经济繁荣，960万平方公里土地上高铁飞驶、地铁繁忙，各大都市的地基线上有多少世界一流的时尚建筑。我们处于这个互联网时代，可是国内的陶瓷艺术市场的审美还停留在复制花鸟山水加美女的传统中国画的主旋律上，这是一种时代的悲哀。

　　1980年代以来，国内陶艺界受到海外现代陶艺的影响，逐渐突破陶瓷领域工艺美术的传统，进入现代陶艺雕塑的范围。当初仅有少数几所院校开设陶艺相关课程，如：中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)、景德镇陶瓷学院、浙江美术学院(现中国美术学院)，以及广州美术学院。由于受到当时国内经济条件的制约，一些艺术院校的师生还必须到陶瓷产区的工厂里进行创作。1990年代后期中央美术学院等高等院校逐渐创办了陶艺工作室，2000年以后随着各地大学扩招热潮，各类陶瓷艺术教学也迅速扩张，其中陶瓷工业设计与当代陶艺专业也成了陶瓷艺术教学中的主流。据说国内目前开设陶艺相关课程的高等院校已有近百所。