当代水墨新在哪？

　　土壤的孕育或者系统转型之后，并非一片荒原。“今天观念上朦朦胧胧的新水墨或当代水墨，都是一把双刃剑。一方面，它有可能把所有懵懵懂懂产生的 新变化都简单地定义了；另一方面，由于市场的关注，也可能会产生一批年轻画家，其中头脑清醒的画家会继续深入思考‘这30年来的话语逻辑是什么、今天的知 识框架是什么、在这样的知识框架下我们应该怎样应对’等问题，水墨可能会由此产生新的变化。 ”杭春晓说。水墨要想真正寻得一条出路，需要从平面走向纵深。“水墨想要向前推进，不仅仅是材料、方法、观念上的推进，而是要对一些内在的社会和人性进行 思考。这个时候的水墨由于软性的材质和淡雅的视觉感知，会传达出一种相对冷静的态度。 ”王栋栋说。

　　一直以来，国人对水墨怀有一种特殊的情感，因为他们认为水墨承载了中国数千年的精神特质和审美内核，是文化身份的象征。在这其中，一部分艺术家 开始加强当代艺术与传统文脉的联系，在全球化的艺术格局中进一步突出中国当代艺术的民族身份。当然更多的艺术家开始自觉地从传统水墨中汲取当代元素基因， 纷纷转向了中国当代水墨的创作。回望20世纪的水墨实践，虽然很多艺术家依然用笔墨纸砚进行创作，但是似乎离我们一直以笔法为主导的传统越来越远，不再局 限于笔墨技法的继承与创新，而是某种更加宽泛意义上的“新” 。游江认为，中国当代水墨的“似是而非” ，很大程度上在于它的“新” ：“在大格局下，很多艺术家很难摆脱传统水墨的影响，同时，很多艺术家为了进入所谓的国际舞台，需要借助具有民族认同感的艺术表现形式来创作。水墨艺术的 创作在某种角度上，成为中国艺术家以中国式语言建构自身主体身份的手段。在这一点上，基于‘笔墨传承’的水墨创新在当代逐渐消失了，新水墨和新工笔所谓的 ‘新’ ，更多的是对当代水墨较传统水墨变化的一种更为宽泛的表达。 ”在西方现代、后现代艺术和中国社会文化的现代化转型的共同作用下，水墨创作从最初的形式问题到媒介语言再到当下的文化关注，经历了淡化意识形态到重回意 识形态再到艺术形态风格化的演变，呈现出多元化的格局。