从市场反应来看，名家旧藏的专场推出，一方面解决了拍卖公司对于征集“市场生货”新鲜面孔的刚性需求，保证拍品最为关键的真实性的拍品考量，而这种名家藏名家的传承脉络，也让拍品本身增加了更多生动的故事性。以往许多拍卖行最为苦恼的就是拍品的分散，像中国嘉德推出的王世襄专场拍卖，分别是在2003年和2013年，而黄玄龙先生的翦淞阁专场，则分别在中国嘉德、香港苏富比以及北京保利。因而，对于许多拍卖行来说，要征集到一个著名藏家的所有拍品是一件非常难的事情，特别是其中会经历非常困难的谈判过程。

　　从2008年金融危机之后，苏富比和佳士得拍卖行相继取消了保证金业务，两家拍卖行严重依赖三方保证金模式，即三方保证人提供担保，保证以最低估价买下拍品，但如果拍品表现良好，则三方保证人则会与拍卖行共享部分拍卖收入。但是，当人们对艺术市场的信心走强以及利润最大化的压力下，两家拍卖行都恢复了拍卖行保证金模式。但是值得注意的是，尽管艺术品价格疯涨，但是拍卖行大宗艺术品交易利润非常低，这给两家拍卖行带来资金压力，两大拍卖行又纷纷提高了佣金比例，但不管采取何种措施，第一要务还是要能够征集到重量级的拍品，而这也势必需要拍卖行付出更多的代价，因而从此次安思远的专场拍卖情况来看，也有可能是为了能够尽快“返本”。

　　如果在以往，佳士得很有可能将其中的一部分的拍品放在香港市场拍卖，如今，一反常态都在纽约拍卖效果是否好，值得期待。但是需要关注的是，让市场看到全部拍品，藏家的选择也会更加多样化，这是否会产生意想不到的效果，也是一个有趣的悬念。而对于中国艺术品拍卖市场，纽约市场先于香港市场的发力已经吸引众多资深藏家欣然前往，这是否意味着今年市场的“风向标”会从纽约开始？