在近期的保利香港春拍中，吴冠中经典油画《滨海城市（青岛）》拍出3894万港元。

有人说，吴冠中的作品之所以能胜出，得益于他曾在艺术圈搅动的争议。昨日，曾在太平洋国际拍卖有限公司工作过的一位人士在电话中向记者透露，上 世纪90年代，他曾因工作关系和吴冠中结识，虽交往不多，但觉得老先生是个“敢说话”的人，不管对方是谁，只要他有异议，立马不吐不快。

其中，最醒目的一场圈内争议，莫过于笔墨等于零的风波。1992年，吴冠中写下不足千字的《笔墨等于零》，文中将笔墨理解成绘画技巧，认为脱离了具体画面的孤立的笔墨，价值等于零。

1998年，老画家张仃发表《守住中国画的底线》，对“笔墨等于零”论提出公开批评。张仃认为，笔精墨妙是中国文化慧根之所系，如不想消亡，底线必须守住。

这一争论持续多年，众多画家、理论家参与其中。笔墨价值之争不仅在香港、台湾引起反响，还波及海外华人文化圈，其声势之大，无人不晓。最终这场没有结论的争议，让吴冠中成了舆论浪尖上的赢家，胜负之外他已赚足眼球。

但用这个理由来解释吴冠中的作品堪为“世界粮票”有些牵强。毕竟，外国收藏家们对这些争议不会时刻关注。于是，有人说，外国人之所以关注吴冠中 的作品，是因为其作品中的“混血元素”。岳鸿声认为：“吴冠中笔下的是西方味道很浓的中国画派。他的画有很多西方的抽象元素，画风独特。”