牙刻《清代王翚仿唐寅山水》
牙、竹刻讲究形象构图和用刀变化,采用黑白虚实互相衬托的方法,而不善于表现丰富的层次。黑白处理成为牙、竹刻艺术技法的基本出发点。中国画有“计白当黑”、“密不通风,疏可跑马”之说,就是讲究画面相对的黑白、虚实的整体关系,这同样适用于牙、竹刻艺术。
黑白处理是牙、竹刻艺术的独特语言形式。应该说,黑白的相对关系是黑白处理的方法,是步入牙、竹刻美感设计的一个基本要素。牙、竹刻中黑白虚实互相衬托,连点成线,连线成面的各种用刀效果,常常要进行归纳,归纳的内涵就是对点、线、面的黑白艺术处理,推敲黑白面积的大小,疏密之间的相对关系,均衡与变化,停顿与流畅,对比与协调,形成画面的黑白节奏,有了节奏才能产生艺术的美感。
刻好的线、面需要染墨加彩,才能成为完整的牙、竹刻作品,色彩处理的效果,也极为重要。邓拓先生赞扬州黄汉侯先生牙刻作品曰“挥刀开道路,泼墨现平身”。刻书法完全靠刻刀表现,虚实、均衡、波磔、平缓、迅疾、顿挫、流畅、生涩的线条、点画,刻毕则落墨而成。竹刻书法抹粉即可,不上色也行。
牙、竹刻一般是一步一个脚印的上色法,即小面积上色法。平面雕刻是两度空间,限制色彩的平面层次,墨色只能通过浓淡、虚实的变化来达到,经常要通过多次渲染,开始宜淡不宜浓,雕刻后再加浓墨色。过去,刻牙、竹的墨色常用国画色、水彩色,它见水后容易脱落;现在,我们试用油画色和丙烯颜料,它见水不易脱落,又能达到经久不变、抹擦不掉、耐用的效果。