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明式家具从光素走向图案装饰后，由于合乎当时社会观念的表达，子母螭龙“教子升天”的社会含义在使用中进一步深化，因此以子母螭龙为主体的螭龙纹体系应运而生，成为明式家具图案的主流。

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张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职于河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》，主编《中国通史》、《古董收藏价格书系》等书。2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在国家级文博刊物发表多篇研究文章。现为雅昌艺术网等三家专业媒体专栏作家。

螭龙纹在明式家具上广泛流行，堪称明式家具纹饰之王。器有雕饰，螭纹占其八九，这种一螭独大的风景极为独特，在历史长河尤其是明清各类工艺品中，未曾有过。

在清早期明式家具平面空间较大的挡板、围板、牙头、牙板、背板部分，雕有螭龙纹者，几乎都是子母螭龙图案，分别有双龙、三龙、四龙、五龙，甚至更多。螭龙形象大小相杂，主要有两种特征，一是大小螭龙相互面对；二是大螭或小螭或是大小螭共同张嘴相向，皆呈大嘴形象，这种大嘴螭龙成为明式家具中的独有形态，均别于其它工艺品。