④齿轮车(错金银) 吉田泰一郎 日本。作品采用银、金、铜等金属，做了布面错金银技法，是一种非常传统的技法。

“传统——现代”如何平衡运用

当前，中国传统工艺备受重视，国家对于非物质文化遗产给予积极保护和大力扶持，一些项目已经建立起传统技艺的传习所。对此，唐绪祥认为，社会开始正面看待传统技艺有其积极的一面，但如果仅仅是采取保护性的抢救，也可能带来负面影响。“任何一个传统技艺，如果在社会中没有了它的功能，按照规律它自然要逐渐被淘汰，仅仅靠抢救无法改变这个规律。所以关键的问题是，传统技艺在面对现代社会的生活节奏、审美取向时，如果不有所提升，就很难有所发展，必然进入到濒危的状态。”唐绪祥认为，“所谓抢救，应该从积极的层面推进，要让传统技艺与当代生活有更紧密的结合。进一步说，传统技艺的发展，更重要的是在于传承人思想观念的整体提升，需要让传统技艺与当代设计结合，进行现代的再整理，焕发出新的生机。”

当代金属艺术正处在一个求新、求变、求发展的历史时期，师傅带徒弟的传统模式已被现代教育方式取代，传统如何得到更好继承？另一方面，市面上经常能够看到的金属工艺品、纪念品等，大多模仿传统元素，甚至国礼等作品也以传统技艺为最大特色，当代理念并不突出，如何实现真正的创新？创作者在二者之间如何做出平衡？

唐绪祥认为，从工艺的角度，需要花费大量时间且比较复杂的制作，当然能够反映出高超的传统技艺水平。但从设计的角度看，今天的工艺美术作品应该体现出当代性，即能够体现当代人的精神面貌、审美追求，能够代表时代文化面貌。“对于今天的艺术创作，我们要求学生要更加注重思想性、当代性，不能总是重复古时候皇帝穿的龙袍或是戴的帽子，这样没有意义。当代最优秀的设计，一定能在若干年后成为传统发展脉络中的亮点。正是每一个时期最优秀的文化形态构成了我们的传统，每个时期都应该创造出属于那个时期的最优秀的形态。”

驻足欣赏展出的作品，虽然工艺上不乏传统的技法，但创作观念都是现代的、富于情感的，作品也因此具备了可以亲近的实用性。“这类作品注重手工，非常接地气，是艺术家一点点做出来的，在生活中也能用到，一提起手工、传统工艺，人们往往就感觉是老的，其实传统工艺也能做出很好的现代作品，技术要和现代生活结合，不断改进，不能停滞。有了好的工艺，还要具有时代性的思想，这样才能够创作出真正打动人的作品。”李骞说。