上世纪六七十年代，他在伦敦结交最重要的两个人就是在中国艺术品领域极具影响力的华威廉教授和玛格丽特·麦德里女士，前者是大维德基金会负责 人，后者则是该基金会瓷器馆馆长。他曾向麦德里女士请教，怎样正确地描述一个罐子，她回答说：“如果你打电话向我描述你的罐子，而我能将它精确地绘制出 来，那你就做对了。”

尽可能多地上手器物，阅读所有能找得到的参考书籍，他得到的第一本中国艺术品的读物来自维多里欧，那是威廉·侯尼写的《中国及远东陶瓷艺术》，在扉页上，维多里欧题词：“这是一个开始。”日期是1961年6月9日。

他的堂伯是个风度翩翩非常有涵养的人，他教会他如何与顾客相处。有一回，有一位衣着华丽的女士走到维多里欧面前，指着展柜里的一个玉瓶询问材质。维多里欧回答是玉雕，她问：“什么是玉？”维多里欧回答后，她又问瓶子的产地。维多里欧说是“中国”。

“你怎么知道的？”她问。

这时，埃斯卡纳齐感觉堂伯多少有些不快，但是他还是彬彬有礼地回答：“我知道，因为我已经和它打了很长时间交道。”

“它是什么年代的？”女士又问。

“18世纪，也就是乾隆皇帝时期。”

“你怎么知道这些？”

“是乾隆送给我的！”堂伯回答。

肉色眼镜拍下鬼谷子下山

埃斯卡纳齐在古董界有今时今日的崇高地位，和他的大手笔不无关联。埃斯卡纳齐做生意当机立断，绝不拖泥带水。

1965年8月，他接手了一大批日本版画，其中有月冈芳年、胜川春章等浮世绘大师的作品，特别是葛饰北斋21幅画作极其珍贵，第一次与世人见 面。这些作品当初是以嫁妆的形式漂洋过海来到欧洲的。它们的主人是奥特里欧·派西的日本妻子。奥特里欧·派西据说曾经为罗丹制作铜塑，这些重要的作品成为 埃斯卡纳齐日后发展的关键一步。

对，他迅速出手了。在顶级的日本版画鉴赏专家杰克·希利尔帮助下，这批藏品分三次拍卖。通过这次交易，埃斯卡纳齐拥有了充足的资金，可以让他在古董交易市场上放手大干一回。

1972年，他的公司顺利扩展并且很快地搬入了皮卡迪利大街的166号更大的办公室。高雅的新画廊是由英国建筑学会的前主席约翰·普里兹曼设计 的，1972年2月29日新画廊正式启动，开幕前夕，许多的买家夜以继日排队，甚至睡在路边等候，首展获得了巨大的成功。就在这年，菲利普·康斯坦丁第作 为埃斯卡纳齐的助手加入公司。

1973年的夏季展销会贵宾云集，他们亲眼目睹了瑞典国王陛下古斯塔夫六世阿道夫的光临。鉴于上年排大队造成的压力，此次采取一种结合时间与密封投标的方式，取代固定准备金。展册封面的洪武釉里红执壶，被东京的松岗先生购得。