傅抱石 1959年《江山如此多娇》 30.2×65.9厘米 南京博物院藏

”指导文艺思想的时期，如何为社会主义、为工农兵服务自然也是包括中国画家在内的整 个美术界的指导方向，社会主义现实主义的创作模式成为了时代标准，在中国画领域，人物画则因其特殊性更能表现社会现实因此受到广泛关注，而山水画、花鸟画 则因其题材的局限性，地位远逊于人物画，而被轻视甚至忽视。正是在这样的一种语境下，以“江山如此多娇”、“六盘山”等为题的“毛泽东诗意山水画”以及以 描写井冈山、韶山等为主题的“革命圣地山水画”便应运而生，这些作品尽管没有直接的表现工农兵生活，但对毛泽东诗词的图解以及对于革命圣地的描绘在某种意 义上也完全可以被看作是“为社会主义”服务的另一种体现，因而获得生机并得到广泛的认可。这样一种创作形式不仅造成了上个世纪中国山水画领域中一种独特的 风格面貌的形成，更为重要的是为山水画在当时条件下的发展开辟了一条新的途径，成为当时中国画改造的成果之一。

其二，我们也可以从另一个角度，即传统中国画的继承与发展的角度去考察。在上个世纪50年代“二为”思想指导下，中国画的文人画传统在某种意义 上已经成为一种“遗产”，而中国画笔墨语言究竟在多大程度上能描绘现实生活也受到了广泛的质疑，是否接受与继承已是其所面临的一个首要问题。傅抱石作为坚 守传统的国画家，在描绘主题性的《江山如此多娇》的同时，对中国画传统笔墨语言进行了一次淋漓尽致的表达，在某种意义上实现了以中国画传统笔墨语言表现时 代气息的历史典范，而另一位作者关山月则是岭南画派的代表人物，岭南画派在建国前其本身就注重写实技法并有写实主义倾向，因此建国以后便更加容易与社会主 义现实主义的时代标准相契合，在强调主题性的同时也突出了传统笔墨的重要性。正因为此，傅抱石、关山月二位画家所创作的巨制《江山如此多娇》一方面通过对 毛泽东诗词的图解进而对祖国山河的描绘，表现出新中国勃勃生机的时代气息，另一方面则是在为山水画的发展开辟新的途径的同时更为传统笔墨语言的继承与发展 做出了杰出的贡献!正是这样一种既表现时代气息又接续传统的完美结合，使其不仅成为那个时期颇具影响的标志性作品，同时也成为中国画自身发展道路上里程碑 式的杰作!

来源：《文物天地》2015年6月刊