陈显伦书法陶刻。

争议▷▶

是艺术品还是艺术衍生品？

陶刻作为一个独立的艺术体系，到底是属于艺术，还是属于艺术衍生品？在业界却一直有着不少的争议。

在 当代书坛，北京大学书法研究所所长王岳川教授一直把陶刻当成一门独立的艺术来看待。前不久，他在中国美术馆举行个展，还专门与青年书法家陈显伦联手制作了 一批紫砂陶刻书法艺术作品，让陶刻艺术与宣纸艺术同台竞秀。在他看来，书法紫砂是以宜兴特有的紫砂陶作为载体的书法艺术，明清以来深得文人雅士喜爱，为当 代名家发扬光大。紫砂陶浴高温氧化火而成其清润古雅、温文大方的质感，以此作书有别于木雕、石刻等其他任何书法刻绘艺术，虽为紫砂陶艺的最后一道工艺，却 是文化含量最高的部分。在凹凸不平、器型复杂的陶坯上走刀，演绎变化无穷、时而端庄古朴，时而高贵典雅，时而灵动秀逸，时而峥嵘险峻的传统书法艺术，欲臻 行云流水、气韵不凡的境界殊为难得。故在陶刻中彰显书法的魅力，在书法中衬托陶刻的韵味，是每个书法陶刻家的艺术梦想。

不过，在王祥看来，陶刻书法是一种艺术衍生品，它与宣纸上的书法艺术品有着很大的不同，前者属于陶器的一种主要装饰技法。

不 可否认的是，为了把这种装饰的艺术效果在壶上发挥到最佳，明清以来，紫砂界一直有专业的队伍来从事陶刻这项工作。王涛的研究便指出，自做壶自刻的匠人不 多，刻字大师都请人代笔“捉刀”，所以代人书写以“捉刀”一词流传甚广。壶体上刻法也多种多样，有阴刻、阳刻、浮刻、深刻，刀法有单刀、双刀、顺刀、侧 刀、逆刀等，还有叫清刻、色刻、湿刻、干刻、沙地刻，再后来出现的花货壶上刻的花纹和图案，使陶上刻字有了新的技术含量，一般工艺要领也逐渐形成经验式的 技法和操作方法，专业从事紫砂陶刻的队伍也迅速扩大，名人辈出，后继有人。

“事实上，对于陶刻到底应该归类为艺术还是艺术衍生品， 不能一概而论。”收藏家高鹏飞告诉南方日报记者，譬如陶刻书法，他更倾向于把它看成是一种硬笔书法，虽然载体不同，但本质却是一样的。如果是名家专为收藏 家亲手制作的作品，当然应该属于一种艺术品。反之，如果请人“捉刀”把自己的书法呈现在壶上，就应该认为是一种艺术衍生品。

在高鹏飞看来，收藏家最看重的其实还是作品的唯一性。“景舟石瓢”的天价成交，不仅因为它们是名家之作，更重要的是，每一把都是独一无二的。