广州瓷器藏家冯玮瑜去年买了一件明宣德甜白釉的暗刻花莲子纹碗，和三年前在佳士得的拍卖价是一样的，“对于卖家而言，亏掉的不过是佣金部分。” 他对明清官窑同样抱持信心的态度，认为“这个调整的幅度其实比字画市场要小多了。”他直言这几年整个艺术品市场都在调整，瓷器也很难独善其身。“天价”变 少，主要因为藏家惜售，由于真正的精品瓷器出现得少了，买家也会更加谨慎，看得更加仔细，不似几年前衝动，导致成交量也在明显减少。“但即便如此，相对于 中国书画，明清官窑的表现还是比较稳健。”

海外藏家退场

和内地藏家表现出来的淡定心态相比，专注于海外市场的行内人态度并不乐观。香港古董商人、牛津亚殊慕莲博物馆(Ashmolean Museum of Art and Archaeology)导赏员费吉回忆曾认识一位资深藏家，“十几二十年前就开始拿覑不到三千万的资金于香港、伦敦、纽约到处跑，只买不太热门的清朝官 窑器。当年大热的清官窑是康、雍、乾时代的青花器、粉彩器，单色釉和中、晚清时期的器物还少人问津，价格亦便宜。但最近几年，这位藏家认为热钱太多，官窑 已到了‘疯价’，所以开始不断出货。”从2013年开始，费吉就观察到一个现象：在明清官窑拍卖会上，香港和外国的资深藏家差不多绝迹了，举牌竞拍的人绝 大部分是内地炒家和新进收藏家。而纵观这几年拍场中的“天价”拍品，送拍者大都是海外藏家。他们的共同特点就是在早年用较低的价格收购大量品相精良的中国 瓷器，这几年将它们抛向市场，获得国人热烈追捧，接连拍出惊人的价格。

日本的山中商会在19世纪末20世纪初便大量购入明清官窑，玫茵堂的Zuellig兄弟则从20世纪50年代开始通过他们在新加坡的合伙人购买 中国瓷器；而不能不提的更有伦敦古董商埃斯肯纳齐，很多人认为，明清官窑的飙升就是由他而起，回忆录中，1997年，他在香港的拍场上花费5,000万港 币以上竞买清三代瓷器，引发香港、台北、纽约、伦敦等地的古董商、藏家及新进场的投资人和投机分子纷纷效仿，明清官窑由此掀起了一浪高过一浪的走势。

但细观最近几年，很少再听到这些瓷器最早的收藏“大师”继续进场搏杀的新闻了，反而是“玫茵堂”专场、“山中商会”专场、“坂本五郎”专场在各 大拍卖行如雨后春笋般纷纷出现。在2011年，玫茵堂曾以2亿港元售出了一件“清乾隆御制珐琅彩‘古月轩’题诗‘锦鸡花石’图胆瓶”，而这个胆瓶其实正是 埃斯肯纳齐在1997年花992万港币购得的“清乾隆珐琅彩花卉稚鸡题诗胆瓶”。不到20年的时间裡，它的价格翻了20多倍。