广州瓷器藏家冯玮瑜去年买了一件明宣德甜白釉的暗刻花莲子纹碗,和三年前在佳士得的拍卖价是一样的,“对于卖家而言,亏掉的不过是佣金部分。” 他对明清官窑同样抱持信心的态度,认为“这个调整的幅度其实比字画市场要小多了。”他直言这几年整个艺术品市场都在调整,瓷器也很难独善其身。“天价”变 少,主要因为藏家惜售,由于真正的精品瓷器出现得少了,买家也会更加谨慎,看得更加仔细,不似几年前衝动,导致成交量也在明显减少。“但即便如此,相对于 中国书画,明清官窑的表现还是比较稳健。”
海外藏家退场
和内地藏家表现出来的淡定心态相比,专注于海外市场的行内人态度并不乐观。香港古董商人、牛津亚殊慕莲博物馆(Ashmolean Museum of Art and Archaeology)导赏员费吉回忆曾认识一位资深藏家,“十几二十年前就开始拿覑不到三千万的资金于香港、伦敦、纽约到处跑,只买不太热门的清朝官 窑器。当年大热的清官窑是康、雍、乾时代的青花器、粉彩器,单色釉和中、晚清时期的器物还少人问津,价格亦便宜。但最近几年,这位藏家认为热钱太多,官窑 已到了‘疯价’,所以开始不断出货。”从2013年开始,费吉就观察到一个现象:在明清官窑拍卖会上,香港和外国的资深藏家差不多绝迹了,举牌竞拍的人绝 大部分是内地炒家和新进收藏家。而纵观这几年拍场中的“天价”拍品,送拍者大都是海外藏家。他们的共同特点就是在早年用较低的价格收购大量品相精良的中国 瓷器,这几年将它们抛向市场,获得国人热烈追捧,接连拍出惊人的价格。
日本的山中商会在19世纪末20世纪初便大量购入明清官窑,玫茵堂的Zuellig兄弟则从20世纪50年代开始通过他们在新加坡的合伙人购买 中国瓷器;而不能不提的更有伦敦古董商埃斯肯纳齐,很多人认为,明清官窑的飙升就是由他而起,回忆录中,1997年,他在香港的拍场上花费5,000万港 币以上竞买清三代瓷器,引发香港、台北、纽约、伦敦等地的古董商、藏家及新进场的投资人和投机分子纷纷效仿,明清官窑由此掀起了一浪高过一浪的走势。
但细观最近几年,很少再听到这些瓷器最早的收藏“大师”继续进场搏杀的新闻了,反而是“玫茵堂”专场、“山中商会”专场、“坂本五郎”专场在各 大拍卖行如雨后春笋般纷纷出现。在2011年,玫茵堂曾以2亿港元售出了一件“清乾隆御制珐琅彩‘古月轩’题诗‘锦鸡花石’图胆瓶”,而这个胆瓶其实正是 埃斯肯纳齐在1997年花992万港币购得的“清乾隆珐琅彩花卉稚鸡题诗胆瓶”。不到20年的时间裡,它的价格翻了20多倍。