抗战救亡激情迸发 岭南绘画灿烂成就

岭南绘画的异军突起，使得在中国画领域，形成广东与上海、北京三足鼎立的局面。改革传统绘画、关注现实生活的岭南绘画的初衷从无改变，在抗战时期发挥得更是淋漓尽致。

这种热衷表现现实的绘画风格使岭南画家很快在救亡艺术运动中显示出巨大的热情。特别是1935年方人定、苏卧农、黎雄才等人归国，岭南画家实际就断 绝了直接向日本画家学习的关系。对此，著名理论家李伟铭曾言，“七七事变”后，岭南派画家对日本文化的好感更迅速转化为一种尖锐的民族对立情绪。

1939年高剑父创作的《东战场的烈焰》，将西方绘画的透视与传统绘画的笔墨结合，足以代表其艺术的最高成就。关山月是救亡艺术中表现突出的画家，他后来在岭南画派的领导地位以及在现代画坛的重要影响，都与他在抗战期间的艺术创作有很大关联。1938年广州沦陷后，他曾追随老师高剑父到澳门，国破家碎的苦难现实迫使他很快创作了《中山难民》、《铁蹄下的孤寡》等一批表现战争中人民悲惨生活的作品。1940年分别在澳门与香港展出后，引起社会各界高度关注，更激发了他的救亡创作热情。他决定返回内地，到抗战前线，创作更多的救亡艺术作品。

方人定和黄少强也是这一时期较突出的岭南画家。从1938年到1945年，成为了岭南画派的鼎盛时期，可以说正是抗战救亡的的激情迸发出岭南绘画的绚烂成就。

除了岭南画派画家在抗战中的出色表现，还有以陈铁耕、罗清桢、陈卓坤、罗映球、荒烟等兴宁画家集群在新兴版画运动中的卓越作为，林风眠率国立杭州艺专师生向内地迁移，呵护弦歌不缀，还有廖冰兄、黄新波、古元、梁永泰等先贤在抗战美术浪潮中的精彩表现……

（参考文献：《抗日战争美术图史》）