Scope：如今购买新一代艺术家的藏家，和以前购买F4作品的藏家是一批人吗？

章润娟：买年轻人作品的藏家，群体基础很广，有老一代藏家也有新入场的，两者有很多重合。以前购买F4的那批藏家，很多都在买年轻艺术家的作品。而现 在新入场的藏家有两种类型，一种会根据艺术史脉络进行收藏，他们的名单会从常玉、赵无极、朱德群、吴大羽等一直延伸到曾梵志、张培力、张恩利等；而另一类 则更多关注年轻艺术家脉络的梳理。

Scope：在经济放缓时，新老藏家哪个群体对作品追逐积极性更高？

章润娟：这个可能没有普遍规律，关键看是否有对藏家胃口的作品出现，比如有些藏家特别喜欢常玉，有些藏家特别喜欢当代艺术史上的重要作品。如今流行一句话，相比股票，艺术品才是真爱，所以真爱的艺术品一出现，势必会引起追逐。

问题三：“新水墨”，路往哪走？

Scope：从去年至今，当代水墨内部经过了一轮调整，现在又是谁在收藏当代水墨？和以前有不同吗？

陈俊峰：我认为当代水墨的收藏群体正在慢慢在变化。以前的购买者投资性偏多，市场热潮过后，他们中的很多人就不再买当代水墨了。新晋藏家群体就我观察 而言，有很多是从当代艺术收藏转过来的。他们的眼光与之前的市场秩序不一样，他们更看重艺术家独特的价值，作品够好，价格合适的作品他们都会愿意收藏。

Scope：目前，当代水墨的市场名单也在筛选中发生了变化，保利香港当代水墨版块在今年秋拍中征集策略有所调整吗？

陈俊峰：我们的确根据市场名单的变化，对征集范围做了比较大的调整。在与藏家的沟通过程中，我们发现大部分藏家会倾向于欣赏此前在市场中并不很火，但 作品质量高，并持之以恒坚持探索的艺术家。比如魏青吉，就是从90年代开始就坚持水墨实验的艺术家，他的学术价值较高，市场价值偏低。

在上一波市场热潮中，有自己独特语言和面貌的，他们会坚持下来，比如此次专场中的李津、秦艾，徐华翎，都是没有问题的，市场会有波动，但对他们不会有 根本影响。其实现在大家是越来越理性，很多人买东西不是靠耳朵，而是依据自己的眼睛，并用心去体会，这个艺术家是不是有独特的语言和贡献，如果有，那就不 必担心。

Scope：香港面对是亚洲的藏家，港台的水墨艺术家在当代水墨中占据怎样的位置？

陈俊峰：港台水墨一直是当代水墨中的重要板块，我们也在持续进行梳理。在今年春拍中保利香港上拍的港台艺术家大约有30-40人，但秋拍这个数目被精 简到十余人，争取精益求精。比如如今市场正旺的刘国松，台湾藏家非常认可的萧如松，于鹏，席德进；以及香港的王无邪、李虚白。香港做当代水墨一直是放眼大 华人区，但对藏家的推荐我们希望是循序渐进，让国内藏家从最优秀的艺术家入手。

Scope：目前当代水墨整体处于怎样一个业态？

陈俊峰：我感觉现在当代水墨进入到一个积蓄力量的状态。其实我认为这一轮调整挺好的，因为市场太热，诱惑太多，艺术家也无法安心创作，更勿论探索。现 在的环境可以让他们沉下心来，花很长时间对自己的作品。好的作品需要时间积蓄，以后加上新人，以及发掘未被重视的老艺术家，当代水墨会重新走到一个更重要 的舞台上。