书黄庭坚清平乐晚春局部副本

    如书杜甫《閬水歌》作品，又是另一种景象境界。观势，既有竖势，又有横势，横竖势相连贯；字字相互照应，行行顾盼呼应，阴阳起伏，笔笔不断，气脉相贯；金篆、碑隶、正、章、行、草等笔味融化于自我的笔墨之中，二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷等笔意亦自由自然地融化于其笔法之中。其笔法可由变圆为方到变方为圆，从变断为连到变连为断，由变同为异到变异为同，变直为曲到变顺为逆等等；笔锋或藏或露，或轻或重，有方有圆，有平有侧，乍曲还直，似徐却疾；或柔或刚，或含或露、或收或放，极尽变化之能事。奇中有险，险中出奇，虚实疏密、润枯肥瘦交织在一起，于错落中求变化，于参差中求和谐，变化之丰富莫测，可谓随心所欲而不逾矩。其字的笔墨形势不仅有骨、有肉，而且有气、有韵、有情、有态、有意，“干裂秋风，润含春雨”之笔墨意趣充满全篇。并从头至尾能朝向偃仰，顾盼生姿，形意相连，疏朗通透，行行分明，字字分明，字与字相呼应，字与行相呼应，行与行相呼应，随手而出，皆入法则。使通篇形成自然有序，和谐统一的章法局面。通观《閬水歌》书法全篇，可谓“神、意、法、韵、气”集于一书，而且无一字懈笔，增一分太长，亏一分太短，字字如珠玑，字字能通神，自由而自然，一气呵成，可谓一笔书也。