“从这幅《纯惠皇贵妃像》轴看，作者谙熟解剖结构，人物面部略有明暗，五官十分清晰，鼻子、鼻翼和面颊部分用色彩渲染，表现出立体的效果，又很精确地描 绘了肌肉和皮肤的结构；画中的宝座、地毯颇具前后的透视效果，描绘得很准确。这位皇贵妃的肖像在另外的一卷画幅中也可以见到，那就是收藏于美国克利夫兰美 术馆的《乾隆及后妃像》卷（又称《心写治平图》卷）。在始画于乾隆元年的这卷作品中，起首为乾隆皇帝，纯妃则排在第四位。将画卷中的纯妃与这幅画轴中的纯 惠皇贵妃两相比较，相貌一样，就是同一个人，只是画轴中所画的贵妃比画卷中所画的年纪稍长一些；两幅作品绘画的手法亦相同。而《乾隆及后妃像》卷已被大家 公认是郎世宁的作品，虽然画幅上並没有画家的款印，但是从画幅上明显的欧洲绘画风格，以及其他鉴定因素，可以确认是出自郎世宁之手。同样，表现在《纯惠皇 贵妃像》轴上，尤其是对人物的脸部的刻画，亦能发现明显的欧洲绘画风格，二者又极为相似，所以，有同样的理由可以确定这幅画也是郎世宁的亲笔。不过需要说 明的是，《纯惠皇贵妃像》轴的衣纹、宝座和地毯部份，用线条勾勒，具有传统中国绘画的特点，应当是郎世宁的中国助手根据郎世宁的稿本着色补绘的。”　 　“类似的后妃朝服像，还有北京故宫博物院所藏的《孝贤纯皇后像》轴和《慧贤皇贵妃像》轴等。这些画幅构图格式相同，绘画风格亦近似，人物面部刻画细腻， 具有明显欧洲绘画技法的痕迹，它们应当都是出自画家郎世宁之手。当然，郎世宁作于乾隆初期的作品，因为画家年富力强，人物面部的描绘更为细致，而且画幅的 全部都是由郎世宁独自完成。到了乾隆的中期，郎世宁年事已高，他就只是绘制人物的面部，而由他的中国学生以线条补画衣饰和背景，在绘画风格上自然会存在一 些差异。”

北京故宫另一位专门研究宫廷绘画装裱的傅东光副研究员也表达了与聂老师相同的鉴定意见。

在近几个月上海龙美术馆举办的一场“盛清的世界——康雍乾宫廷艺术大展”中，我们也可以找到鉴定的例证。大展中有一组《平定伊利回部功臣像》是清宫画家艾启 蒙与金廷标所画的，他是受聘清宫的波西米亚籍传教士，师从郎世宁学画。《功臣像》所绘众多人物的面部轮廓采用的是中国画的勾线方式。“康雍乾大展”中另一 幅郎世宁的中国学生丁观鹏所画的《萧翼赚兰亭图》卷中的人物面部，也是勾线画的面部轮廓。由此可见，清朝宫廷画家在绘制纸本肖像画时，无论是外籍还是中国 画家，都采用勾线方式画脸。唯独郎世宁一人不用勾线，而采用油画中“褪晕法”的方式处理人的面部，这可以从“康雍乾大展”中的《大阅图》、《平安春信图》 中看出端倪；同样，我们也可以在2012年香港邦瀚斯拍卖行拍出的郎世宁油画《纯惠贵妃图》、故宫藏绢本《平安春信图》以及最近故宫“石渠宝笈特展”第二部分中展出的寿康宫《崇庆皇太后朝服像》中找到类似的依据。由此说明，聂崇正先生的分析十分中肯，《纯惠皇贵妃像》确应为郎世宁所画。

奇怪的是，海内外一些博物馆中所藏的康熙、雍正朝服像的面部绘制似乎都有勾线，唯独乾隆像没有勾线，这是怎么回事？郎世宁是康、雍、乾三朝元老，难道为康熙、雍正画像的不是郎世宁？还是郎世宁那时还没采用“褪晕法”画脸？这个谜会不会成为学者们进一步研究的课题呢？