《劲松》与《朝霞》不仅稀罕

还很有说头

今年“大观”夜场的《劲松》与《朝霞》，依然是珍罕的博物馆级巨幅创作。

尽管2.79亿元的纪录很难再被打破，但两件中估价较高(6800～8800万元人民币)的《劲松》，极有可能会以超过亿元的价格成交。《朝霞》的估价略低，5200～6200万元人民币，但从绝对值而言，也是实打实的高价。

在市场行情普遍平淡的拍卖时节，潘老的作品，真的是撑足了场面。而且，无论是市场或学术，这两件作品都很有说头。

建国伊始，新的社会环境对中国画提出了越来越多的质疑。

1950年代末期，随着徐悲鸿、齐白石两位最具影响力的中国画家先后谢世，作为时任浙江美术学院院长的潘天寿，被推到了艺术思潮的风口浪尖。

1957年，潘天寿在《美术》杂志上发表《谁说“中国画必然淘汰”》一文，坚定地扛起了中国画这面大旗。

这一时期，潘天寿进入到了艺术创作的高峰阶段，创造力得到了彻底的释放。在此后的数年间，《灵岩涧一角》、《雁荡山花》、《鹰石山花》等一大批堪称殿堂级的中国画巨制，应运而生。

《劲松》便是这批作品中的一件，《朝霞》亦完成于潘天寿的这一艺术创作高峰时期。

《劲松》所描绘的，苍茫天地之间，一棵劲松屹立磐石之上，撑起一片天空，如同画家此时的心境，坚毅又带有一丝苍凉。潘天寿以这样的大画，直接反击了当时“中国画不能画大画”的质疑。此件作品创作完成之后，即被存放于潘天寿家中，文革抄家时被抄去。

而《朝霞》中的鹰鹫，也是潘天寿画中常见的内容。

据说，1929年的西湖博览会有秃鹫的展览，潘天寿就是从那里开始，让鹰鹫进入自己的画面的。对于潘天寿而言，鹰鹫如同松树，都是与他性格相符合的题材，又比较适合他的笔墨表现。