ZH 周红[梦之意象-春风里]2011 

另外，周红的绘画视角具有不可忽视的特点。在对往事的回视过程中， 大多采用了平视视角，仿佛她从来不是自己过去经历的主人，正在做的只是与某些生命的“对话”，这有别于俯视视角所带来的审视、审查味道，也不同于仰视造成的隔膜效果。如同巴赫金在研究“复调”时所提出的，“对话”彰显人的存在。事实也确然如此，看看周红在《梦之意象》系列中描绘的那个乌托邦一样的家园，那两个纯真如“婴儿”般的孩子，他们既有共通的话语（比如在《梦之意象》——《牵手》、《 蛐蛐 》、《 捕蝶 》、《 桃花点点》 等），也有疏离的情境（比如《梦之意象》——《浴》、《 春风里》、《小白兔》、《 白裙子》等），但一切丝毫没有影响他们具有独立人格的存在。如果我们足够虚心静气，是否会把周红的这些梦境误认为是明亮的伊甸园，如此以来，“原罪”的发生就成了一个深刻的隐喻——人类的堕落势必伴随着对话的中断、独立人格的丧失以及存在的虚无。