莫迪里阿尼（1884年-1920年）是20

泡沫论再起

有意思的是，今年秋拍，佳士得与苏富比两大巨头都手握莫迪里阿尼作品对战纽约。就在几天前，苏富比“陶伯曼收藏：博蕴菁藏”夜场拍卖中，全场成交价最高的依然是莫迪里阿尼的作品《波莱特·茹尔丹的肖像》，以约合2.725亿元人民币成交，藏家也来自亚洲。

“因为莫迪里阿尼只活了36岁，所以在他非常短暂的一生中，作品极其有限，拍卖就是物以稀为贵，这是原因之一。”佳士得印象派及现代艺术部高级总监乔万娜·贝尔塔佐尼（GiovannaBertazzoni）曾在接受雅昌艺术网采访时这样解释莫氏画作屡创高价的原因。

近年来，印象派与现代艺术作品在国际拍场上屡创高价，中国富豪对这一领域的关注也达到了史无前例的高度。对此，艺术策展人皮力表达了自己的忧虑。上世纪80年代，日本收购印象派画作的历史是他所认为的前车之鉴。他写道：“日本造就了战后最大的印象派和毕加索泡沫，80年代能源危机导致经济危机和美国对日本经济的围剿，日本经济下滑，日元开始贬值。在这个背景下，当年冒进的企业家和个人纷纷遭遇资金压力直至破产。很多作品，包括上面谈到的凡·高和毕加索被抵押到日本的银行，永远不见天日。”

他同时说：西方现代艺术屡创高价的同时，（本土）晚期的具体派、崛起的物派以及草间弥生和小野洋子却不被认同。直到后来，日本人才意识到其价值，但也不得不高价从欧美买回当年不屑一顾的作品。他得出两个结论：“第一，没有自己的文化标准，早晚会被制定标准的人洗白；第二，一定要爱惜你周围的艺术家，和他们一起创造属于自己的文化，才是最好的投资。”