700两黄金、20幅明代字画换来《江堤晚景图》

尤值得一提的是，民国时期，张大千爱画成癖，搜求无止，有时为购一幅古代名迹，不惜倾囊以付。据说，民国时期北京字画掮客一旦得知大千在北京琉璃厂鉴定字画，会争先恐后前往排队，请大千鉴定，大千遇上喜欢的，一般都会以较高价格吃进。

掮客也很乐于与大千交易，因为与豪爽有钱的大千交易往往收益不菲，大千也从中获得不少古代名迹。难怪有北京琉璃厂的古玩商认为，一般画家都是被琉璃厂吃的，只有张大千可以吃琉璃厂，可见大千在北平的能量。据记载，他曾用500两黄金、20幅明代字画换回著名的董源代表作《 江堤晚景图》;用700两黄金购得五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋人《溪山无尽图》等名作，此外还用数百两黄金收购了董源力作《潇湘图》。

但在收藏道路上，张大千也不是一帆风顺的，也有过无功而返、忍痛割爱的遭遇。一次，他听说有一幅石涛的画要卖，便紧追不放，从南到北跑了很多地方，但每次都与“石涛”失之交臂，而最令他痛心的是，由于战争和时局的动荡，常使他辛苦积累的收藏化为乌有。1930年，日本侵占苏州，当时他正与哥哥张善孖住在此地。张大千因要外出，不得不将他收藏的画转移到网狮园交给哥哥代为保管。但很快，张善孖也离开了网狮园，所藏绘画因来不及带走全部丢失。幸运的是，放在北京的画全部保存了下来。这些画之所以能躲过日本人的炮火，是因为张大千的一个德国朋友开车帮他转移了画，并用船运到上海。张大千从上海把它们运到了四川。1949年，张大千随身携带少数精心挑选的自唐至清的名家绘画离开大陆，大部分画作留在了大陆。

甘冒“投机倒把”之大不韪

上世纪五十年代后，张大千栖身海外，一直没有放弃收藏，直到逝世的前几年。每遇佳作必全力买下，如果需要宁可负债，他的生命似在于昼思夜想之画幅的得到之上。正是有这样的收藏之癖，他才能够不断地积累佳品。在他看来，收藏是他邀请“老师”亲临自己画室教授其绘画的途径，藏品是他衡量自己绘画水平的标准。他喜爱游历名山大川，但无论何时何地，他总要随身携带一些古画。他这么做，不是为了画的安全，而是出于时刻让“古代大师”给他创作灵感的打算。

1952年张大千移居阿根廷筹钱时，买家指名索购他最心爱的南唐顾闳中手卷《韩熙载夜宴图》和五代董源的《潇湘图》。消息传出，令人大为震惊。移居阿根廷后，张大千特意进行了一次北美之旅，以此打听美国公私收藏家对中国古书画的接受程度。令人欣喜的是，美国的确是当时古书画交流的一大市场所在，张大千的选择是正确的。王季迁、顾洛阜等收藏家，成为张大千在美国变卖收藏的两个重要渠道。相比较而言，身为吴湖帆大弟子的王季迁在选画时更为“严格”，因为对大千的收藏十分了解，有时他还会点名索要，对此大千虽不舍却也无可奈何。

应该说，张大千的收藏与变卖，一切都是源自生活的需要。不仅如此，面对巨大的经济负担，他甘冒“投机倒把”之大不韪，费尽心思进行古书画交易，其心智与胆魄令人敬佩。同时，他所能持有的“有舍才有得”的收藏原则，恰如王世襄所言“由我得之，由我遣之”，从容豁达地处理 这些“身外之物”，最终也因此，他才会在晚年将所有收藏悉数赠与台北故宫博物院，毫无留恋。

收藏家说

要鉴定真画假画，不只要看笔触等，更重要的是看气韵。真画有一股真气，像是要对你说话(当然，这是要对书画鉴赏达到某种程度后才能听见这种语言的)。比如说，宋人的画我们于今天看来，就要比明人、清人看得更清楚，因为旁证更多了。先说纸，由宋代挂到现在，定然看得出痕迹。 再说墨，则宋人的墨是最好的，墨色因年代久远，也必然会变，这也观察得出。其次再看题款以及收藏章等，元、明、清各代的收藏章均各有特 色，印的颜色是不能掺假的。——张大千

逸闻　　帮关山月卖画

1943年前后，抗战中的整个中国都处在极端困难之中。那时，关山月刚刚从美术学校毕业，踌躇满志，准备干一番事业，于是就在四川成都提督街豫康大楼举办了一次画展。

一天，张大千带了一个学生上街，路过这里。他一看里边是画展，就进去浏览了一圈。当时，看热闹的人挺多，却没有人买画。张大千因另外有事就匆匆离开了，但走出了两三条街，都没说话，像在沉思什么。突然，他停下脚步，对学生说：“我给你点钱，你回去一趟，看看画展上哪几张画价格最高，给我订上三张。一定照我说的去办。”学生纳闷地说：“老师，你为什么一下子要订三张呢？还要价格最高的?”张大千说：“你别问那么多，我看这个青年的画不错，功底很好，创造力也很强，我也是从那个阶段过来的，我们年长的不关怀他们谁关怀？要关爱年轻人，扶持他们的成长。其实我也不认识他，我只知道我应该这样做。”

一个星期左右，关山月的画就被一抢而空了。人们都认为，既然张大千先生都买他的画，那么他的画准是水平很高了。

（参考文献:《收藏》、《新民周刊》、《民国十大藏家》、《中国书画报》）