清康熙 夹纻漆金菩萨

海外流归的藏品占据相当重要的一部分

在佛像堂中，海外流归的藏品占据了相当重要的一部分。这些蕴藏精湛工艺的艺术品，展现出来的是几百上千年来的时代变迁和沧桑痕迹。静坐一隅，我们得以继续感受到那种不可复制的美感和形态。

从海外资深藏家处请得的明代闽工红豆杉木雕大漆描金持珠观世音菩萨造像，菩萨头绾高髻，发型远观如山石形状，较为罕见。面相饱满，表情慈祥含笑意，有如唐代女性的刻画特点。双眼微闭俯视众生，天衣长裙飘逸动感，通体描金华美瑰丽，双手优美修长，左手自然搭在右手上，右手持佛珠，珠链垂于足下。赤脚立于地上。衣纹有如行云流水，卷云飞动，尤其是大衣袖的处理，刻画得出神入化。为珍贵红豆杉木，品相极好，保留至今相当难能可贵。

明代木雕漆金韦陀立像，此尊造像采用采取明代黄成《髹饰录》所谓的“罩金髹”工艺技法，在底胎生漆地上，黏贴金箔后，再罩加透明漆，赤金两色相互变化，胄甲纹理刻划细致入微，尤其面部特征，十分传神。造像身形威武刚健，而面部呈现慈悲为怀的神情。这一特点，很好的体现了韦陀尊者即是护法神将，又是佛陀本性的特征，正所谓“韦陀天将菩提身，慈悲安护伽蓝门”。此尊金漆木雕韦陀像，无论制作工艺还是身形体量，都是明代汉传佛教造像的木雕精品。

清康熙夹纻漆金菩萨造像，是标准的康熙宫廷造像。此造像神态自若，比例匀称，雍容华贵，工艺写实且精益求精，明显带有汉藏地区造像风格相互融合的特点，且具有此类造像少见的尺寸和精湛工艺。该像艺术造诣和瞻仰价值颇高，代表清代佛造像最高工艺水准的康熙木造像风采可据此窥见一斑。

除此，还有一部分破损痕迹的木造像艺术品，其中亦不乏巧夺天工的绝世佳作。比如，两年前从内地资深藏家处请得一尊元代木雕披绢宫廷汉藏结合风格释迦牟尼像，表面已掉落多层漆水，看上去却十分有生气。这些历经数百年甚至千年的艺术品，斑驳、残缺成为他们本身的属性，也有着很高的审美情趣和收藏价值。

詹皇台解释道，“早期父亲的理念是藏品的量与质均衡发展，大量收集的同时寻求精品，但是资金毕竟是有限的，这样会给经济上带来较大的压力。尽管古代雕塑的美几乎在所有的作品中都有不同程度的体现，但出于对更高境界美的追求，应该有一个明确方向。因此，近十年来我们的理念有所调整，就是逐渐减少普通级别造像的收藏，将更多的资源和精力集中于精品造像的收集，不惜较少数量以不断提升藏品的平均艺术级别，让慕名而来的藏家把目光放在对作品艺术性的讨论上。”