参展作品《曼尼暮色》

【大美，“疯狂”的画家】

二十多岁时的王悲秋意气风发，刻苦作画，虽有建树但仍笔耕不辍，逢画展必去临摹。在馆里临摹是个极苦的差事儿，画夹需要抱着，为看清线条的勾勒常常要一直伸着脖子，有时画累了就跪在地上画。有次，北京炎黄艺术馆展览，因规模较大，展品丰富，王悲秋每天都会准时出现在展馆，最后一个离开。也就是在这个时候，他被黄胄大师发现并看重，他爱惜这个年轻人的才华，便命人给王悲秋拿来画板，让他好好临摹。黄胄大师说，这个年轻人不一般，日后必成大气。王悲秋如痴如醉忘我地临着，画着，和古人对话，与古人神交。李可染先生就临摹曾指出“要用最大的功力打进去，再用最大的功力打出来”。我想，王悲秋，他成功地做到了。

《巍巍太行》于铁路局北京站贵宾厅悬挂 300×490cm

说起写生，“拼命三郎”王悲秋有着太多拼命的经历，用他的话说，不入虎穴，焉得虎子。他说，只有在最原始的状态下学习自然，才能更好地谱写江山，才能得到大自然的神骨。为追寻石溪遗迹，在七月流火的南京，画板在吉普车上一放，穿个背心，头顶烈日，泼墨挥毫一画就是三个小时，画完背疼去医院被诊断为二度烫伤；在2001年的寒冬腊月，为再现庐山三叠泉的严冬飞瀑，彼时零下7度，瀑布已是冰凌高挂，冻住的色彩用热水蒸上，冻僵的手无法作画，便用绳子把笔绑在手上，冰天雪地持续作画7个小时，完成了《天涯飞雪》的创作；在华山北锋，为展现华山巍峨雄姿，画出谷底风貌，他把自己用绳子绑在悬崖边上，身子探出去作画7天，用宽一尺、高4尺的宣纸19张，拼接成一丈九尺的华岳全景。他入深山经大自然沐浴洗礼的画作，意境深邃博大，也正如石涛先生所言：“作书作画，无论老手后学，先以气胜。得之者精神璀璨。”