同样，中国当代艺术市场的份额本来就小得可怜，“这两年试图以新人新作挽回颓势的努力尽管很高调，但很难真正在核心收藏家缺失的情形下有什么令人兴奋的进展。”

朱绍良认为市场并不缺好东西，关键是肯不肯拿出来，事实上，优质货源的短缺反过来仍然在印证市场环境不理想的事实，这也让看来已经在底部运行的艺术市场并无底可抄。

而对拍卖行业来说，这也是未来势在必行的转型之一。

北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强就认为，“百货卖百家”实际上比做成高精尖的书画市场更符合一个企业的基本诉求，“从拍卖公司来说，其实就是一个交易平台，这个交易平台大家不要仅仅看作是一个拍卖书画为主的平台，最终是别人来选择我们，不是我们来选择拍什么东西，什么样的东西有市场需求，它需要通过拍卖来实现，自然就会找到我们，同时我们也是主动寻找可以适合我们这个平台交易的产品，最终这个行业也会发生很大的变化。”

董国强所说的变化，实际上也是目前经常谈及的拍卖行业的“转型”，供给上的单一迫使拍卖行业需要寻求更多的突破，这也是企业需要盈利的本能：寻求更多的突破，不仅仅局限在我们今天所见的固有品种上。

董国强在最近的2015年北京拍卖季“艺术市场价值榜”论坛上坦言：“对企业发展来说，以后让所有人买东西都到拍卖会来，能不能实现，这是我们的目标，我们并没有承载着推广传统文化的义务，我们只是企业，企业第一目的是盈利，我们盈利就是对国家的最大贡献，如果我们拍的东西又是文化产品，那是对文化也有帮助，是我们的额外贡献。”

股市与艺术市场难舍难分

董国强所言不虚，拍卖行为归根结底是企业，拍卖市场的运营归根结底也要符合市场规律。那艺术市场的起起落落，就必然脱不开市场“无形的手”的拨弄。

股市的翻手云雨，就好好给艺术市场的资金上了一课。许多买家因为受“大牛市”的诱惑而冲入股市，结果财富蒸发，只能对艺术市场陷入谷底后的收藏机会望洋兴叹。

2016新年伊始，股市开市29分钟之内就触发了刚刚开始实行的熔断机制。于是乎，艺术圈里投资股市不如投资艺术品市场的说法开始甚嚣尘上。有人说，中国股市的死穴是高估值（表现为高市盈率），而艺术市场的死穴是赝品泛滥。

相比而言，其实高估值也是中国艺术市场的大毛病，那恰恰是导致2012年后艺术市场长期陷入低迷的病根。2015年拍卖公司都标榜“生货”，实际上就是要避开那些在价格巅峰时期曾经高价成交过的艺术品，其实这何尝不是一种变相的熔断机制。

心里最没底的一年

与资金共生的，还有信心。甚至可以说信心不足是在谈市场经济不好、优质供给短缺之下的大前提。

苏富比亚洲总裁程寿康在接受记者采访时表示，艺术市场需要信心，其中包括一个可以让大家投资获利的健康发展的股市。

董国强认为，市场的冷是相对的，真正有价值的收藏品不会受经济环境过多影响，更多的影响都来源于心态。

甘学军同样认为，这“心里最没底的一年”，较资金来说，信心更明显，“艺术市场毕竟是个小体量市场，萎缩很重要的原因还是信心的影响，这表现为对整体看法不明晰，对市场前景不明晰。”

这种没信心和不乐观的看法，正从侧面反映了中国经济走向的不确定性，也让众多市场人士在对2016年艺术市场预判时显得过分谨慎。