第九届上海双年展总策展人邱志杰

从更广阔的角度上来看，不同国家地区的不同艺术机构中，对策展人的定义也是不一样的。虽然这些机构和组织所处的地理位置及文化语境都不尽相同， 但在对于 “策展人” 概念的描述中却是有很多相同之处，例如，策展人需要具有一定的学术能力和知识储备、在博物馆或者美术馆画廊之类的机构服务、需要肩负对藏品的保管照料的责 任等等。虽然在这个层面我们基本上可以勾勒出一个关于“策展人”概念的大致轮廓，不过对于很多方面依旧存在没有回答的问题：那些不为机构和组织服务的独立 的策展人是否符合这个定义？策展人需要什么样的资质认证？策展人的职责和角色又是什么？为了能从操作层面上来展示策展人的概念，我们不妨来看一看策展人在 当代艺术领域扮演的角色，同时审视一下他们实际工作的范畴。

策展人的角色

在当代艺术范畴，对策展人的角色的描述有很多种版本，雷阿·格林菲尔德（Liah Greenfeld）认为策展人是扮演“守门人”的角色，他们拥有很大的影响力，他们的工作就是去筛选“伟大的艺术家”。这样的描述在某种意义上是成立 的，策展人根据自己的专业知识或者自己的理念来审视艺术作品，在展出的过程中选取他们认为是“好的艺术”的作品参加展览，同时撰写文章来介绍和评价作品， 的确，他们拥有这样的特权和影响力，的确很像“守门人” 一般，但同时，“守门人”这个描述所散发出来的刻板和冷漠往往又不能惟妙惟肖地展现“策展人”的全貌。从当代艺术的角度出发，很多策展人研究艺术史，与艺 术家们进行大量的交流，投入大量的精力去组织策划展览，这些很多都是因为策展人对于发现新的艺术和推动艺术史的发展充满激情，这种激情绝不会是“守门人” 所应该具有的特质，当代艺术中的策展人更多表现出来的是积极主动的行事风格、灵活多样的工作方式以及拥有独特的人格魅力。