《哀悼基督》 桑德罗·波堤切利 1490年

然而,波堤切利是个例外,他不顾这些“理性框架”的束缚,毅然将平面、诗意等纳入画面。他笔下的人物看起来立体感不那么强,画得不像波拉约洛或马萨乔的人物那么准确。那极度缺乏立体感的表现手法,表明可能是受了拜占庭艺术的影响,强调画面的平面感与精神性。

他的构图中的优雅动作和具有韵律的线条使人想起吉伯尔蒂和弗拉·安杰利科的哥特式传统,甚至可能是十四世纪的艺术--例如西莫内·马丁尼的《圣母领报》或者法国金饰匠的作品之类,人物的体态轻柔阿娜,衣饰精巧飘落。波堤切利的维纳斯是那么美丽,以致我们忽略了她脖子的长度不合理,她的双肩是直削而下,还有她的左臂跟躯干的连接方式也很奇特。或者更恰当一点,波堤切利为了达到轮廓线优美而更改了自然形象,增强了设计上的美丽与和谐仿佛这个无限娇柔、优美的人物是来自天国的恩赐,被吹送到了我们的岸边。