《长颈圣母》 帕米尔加尼诺

波提切利作品中纤长的人物肢体为整幅画面带来了一种优雅和精致的美。这种浪漫主义上承中世界的民间文学,下启风格主义以及巴洛克,并在19世纪得到大力推崇。近在其后的文艺复兴晚期的“风格主义”是文艺复兴古典文化衰落的象征,同时也充满诗意与浪漫,从艺术的角度来讲并非什么坏事。帕米尔加尼诺的《长颈圣母》同样将圣母的脖子及其他身躯拉长,圣母椭圆形的小脑袋,细长的脖子,令人难以置信的纤细手指以及拉长的身体皆体现了作品的优雅与甜美,完美地诠释了风格主义的时髦与奢华。

与那些热衷于通过理性和经验去探究自然世界的艺术家相比，波堤切利的风格显然是大相径庭的，他甚至完全忽视了人们在实验性艺术中所获得的科学知识，如透视法和解剖法。他优雅而美丽的风格与佛罗伦萨那些取材于骑士比武的舞台剧十分类似，只不过采用了古代神话作为题材;在15世纪的70、80年代的诗歌艺术中也有类似的趋势。当时的艺术家和诗人并不是一味地模仿古代作品，他们用一种带有中世纪浪漫主义色彩的手法，将他们古代神话的细腻感悟表现在画面上。最终，波堤切利创造了一种全新的风格,就像一首可视化的诗歌。他的绘画具有一种抒情和谦恭的特色，这对像美第奇这样受过教育的赞助者有着极大的吸引力。