记者：蒋蓉大师制作的紫砂花器通常都不是一般的紫砂颜色，这里面有一个拼制泥色的问题，能不能具体说说？

蒋艺华：做花货，除了造型的要求，对色彩的要求特别高。紫砂有红泥、紫泥、米黄色的团泥，还有本山绿泥。紫砂花器自明代陈鸣远开创以来，都是单色或双色成型。 她把多种不同泥料反复调制，有的颜色试了几十次。 母亲时常会带着我们去黄龙山找矿石，因为每一种泥料的收缩率不一样，搅合在一起，壶就烧破了，或者色彩失真了。所以每次试片进窑后她都会一直守在那里，看窑的温度变化，每一种温度她都有记录，直到最后， 她对各种泥料烧制后的结果已然是心中有数。母亲对紫砂泥色的研究是当代无人可以企及的。

记者：请您讲解一下《牡丹壶》这个作品。

蒋艺华：《牡丹壶》是1956年年底，历经四十多天的设计创作成的。

《牡丹壶》在紫砂器的色彩上是一个传奇。牡丹花是荣华富贵的象征。母亲为牡丹所吸引，

她深入观察花的形态风姿，还参考了国画家于非闇的《双钩牡丹图》，悉心进行研究。

牡丹壶以花为腹，芯为盖，花梗作嘴和把，运用多种紫砂泥色，经过协调，巧妙地揉捏，融观赏与实用于一体，成为结构精密、式样美观的一件紫砂花货工艺珍品。

当时《新华日报》有过一篇报道：这些作品(包括牡丹茶壶)造型优美，反映了我国社会主义建设的伟大成就；反映了美好的自然景色，也反映了人民热爱和平的愿望。

记者：蒋蓉大师的绝技，可以说达到了出神入化的境界。她设想创制的以蛤蟆为题材的紫砂花货工艺，发扬了丑化作美的独特的风格。她怎么从癞蛤蟆身上撷取美的成份？

蒋艺华：母亲把捉来的蛤蟆放在架空的玻璃罩里饲养，哪知喂它饭粒时，蛤蟆硬是不吃，却招来了苍蝇，苍蝇钻进罩壳里，蛤蟆噗的一下，敏捷地捕食了。她还听人家说，蛤蟆爱吃蝼蛄，夜晚她就会赶到路灯下捉来了蝼蛄，还配了个小水罐盛上水，供蛤蟆食用，蛤蟆有了对胃口的食物，渐渐活跃起来，吃饱了以后，还爬到水罐上去饮水。她立即捕捉住这个难得的形象，连夜勾出草图，第二天就着手创制。没几天，一只活生生的《蛤蟆水盂》终于成型。将丑变成了美，突出了蛤蟆生 气勃勃的神情动态，使人们爱不释手。