其二、骨法用笔。他有很深的笔墨功力，起讫分明，遇圆成圆，遇方成方，直中求曲，弱中求力，自然合于法度，停顿转折亦随笔锋所向，线条灵动而富有张力。那些或起或伏的线条，给人以或静或动的节奏感、韵律感。他用笔老辣而灵动，用墨鲜活而潇洒。以富有变化、自由、率性、逸笔草草的笔触画出花鸟的动态，以刚柔并济的笔墨勾勒出花鸟的神韵，我们能清晰地感受到他绘画的语言魅力和描绘对象生命力的完美交融。

其三，构图优美。他有很强的造型与构图能力，清新富有律动，在对比中求和谐，在整体中有重点。虚实相生，繁简得当，画面舒展松动。他把写实的造型和高度提炼的笔墨融为一体，把栩栩如生的视觉形像与高远的精神境界融为一体。因此，他的作品既有典雅雍容的传统笔墨意蕴，又重视现代审美情趣；既是对生活与大自然的讴歌，又是对生命与真善美的礼赞。

观画，看技巧；赏画，析气韵。我们从细微处观察，看到了他的作品精致一面；从整体着眼，便看到了他博大胸怀。

艺术的想象力来自对自然的体悟，来自对美的观照。孙建希的画所创造的意境是情与意象的归结，清朝沈宗骞言：“笔墨出于手，实根于心”。的确，“游心之所在”正是独辟的灵境。他所创造的意象，可所谓是心潜其中，气足神畅。这个贯穿始终的“心”或精神力量，称之为气。如荆浩所言：“气者，心随笔运，取象不惑”。