程式化提升漆木家具收藏价值

  明清时期的硬木家具，尤其是黄花梨家具，赚足了藏界的眼球，除了市场的有效运作，家具本身的材美工良、造型优美自然是主要原因。当下的现实是， 市场的硬木家具精品数量越来越少，但价格越来越高，同时，硬木家具程式化的问题被提了出来。比如，器形一致的两件黄花梨方桌，在不同预展现场出现，让人错 觉原本可能在历史上出自同一作坊的两件家具，走散后又在同一时空重现。

  程式化或与晚明开始兴起的城市商品经济有关，当家具生产由私人订制变为作坊式制作，某一个器形受到市场欢迎，就会被不断复制。程式化对藏家的一 大影响是审美疲劳，也让越来越多的古家具收藏家转身，将视线转移到民间漆木家具上。那些时间跨度更大（实物可早至金元时期）、造型变化更为多端、细节表现 更值得玩味的漆木家具，为收藏价值取向的丰富与圆满提供了可能。

  在众多漆木家具收藏家中，马可乐算得上是其中的先知先觉者。在《可乐马选藏山西传统家具》中，有一件壸门式直枨条桌，马可乐收藏了近30年。这件家具被他视作收藏的里程碑，“从它开始，我才重新认识漆木家具的收藏价值，有了自己的收藏方向。”

  此桌在大边安单直枨，抹边安双直枨，属于宋代传统形制。随着榫卯技法在明末兴起，大边安直枨的做法几已消失。壸门形牙条延伸到腿肩，带出曲翘小钩的嫩叶雕饰，从中绽放委角线直下作终，线条完美流畅。修长的四腿和直枨都打洼面起委角，腿足微撇。

  马可乐据此推断，此桌最早可追溯至宋元时期。对他来说，这类早期家具比起晚明的黄花梨家具，无论是造型的雅致程度，还是工艺的精细程度，都不遑多让。从此桌也能看出日后明式家具演进的来路，其研究价值丰富了漆木家具的收藏内涵。