王树声团队所补绘的北宋吕大防《长安图》（局部，不含题记）。图最上部的“补绘宋吕大防长安图”九个字为吴良镛先生题写。图中深色部分为遗存的原碑残片和拓片，浅色部分为补绘内容。图的最下部为城外的山水。资料照片

残缺城图巧被补绘

早在1992年，我国学者刘家信曾研究《长安图》残图和史料，称其是“中国现存碑刻最早、幅面最大、范围最广、注记最多的古都平面图，堪为世界古都图中一绝”。他还认为，“图上内容之丰富、符号之多样、注记之齐备（多达近千处）、比例之准确，在世界都市图史上是绝无仅有的”。

正因原图内涵极为丰富，补绘残缺的《长安图》不可能一蹴而就。十多年来，王树声团队翻阅了3000余部地方志和历史文献，收集了1000多万字的古代文献，并在对我国1400余个古代都城、省城、府城、州城乃至县城所存上万幅城市地图进行搜集整理的基础上，总结出了结合自然山水的城市规划、城市人文空间规划、城市古迹保护与文化传承等我国古代城市规划建设的重要理念。

在这浩繁的研究中，通过查阅考证历史文献，参考古代地图信息，最终，残缺不全的吕大防《长安图》历经两年补绘完成，共补绘原图缺失内容320处，其中郭城内及北部汉城禁苑等处补绘缺失内容300处，城南至终南山等处补绘缺失内容20处。

“在此碑的残片全部发现之前，此图不可能真正复原，但可以通过对现有残片的研究，结合历史文献进行补绘，可窥其大貌，领略中国本土城市规划的精神，使人们更深刻地理解中国城市人居环境营造理念的现代意义，更好地服务于今天。”王树声说。

“内折外容”括纳大山大水

从补绘后的《长安图》中可以看出“内折外容”的中国传统地图制图法。“《长安图》本身无明显比例尺标注，但以文字的方式在题记中说明了比例关系。”王树声说。按照题记所说，其比例为“隋都城大明宫，并以二寸折地一里”。对此，他解释说：“‘二寸折地一里’的方式被称为‘折’法，是数学基础与形象符号、抽象符号相配合表示地图内容的绘制方法，是典型的中国传统地图制图法。”据此可以明确推算出《长安图》的比例尺约为l：9000。

此外，《长安图》最让人称道的，有别于世界目前通用城市规划图的地方，在于图中还展现了城南墙外直至终南山的水系、山谷、川原、寺庙，而这一部分范围极广，限于图幅“折”法是不能表达的。“所以吕大防在绘制时将山川、水系等内容与城市的标志性建筑的相对位置予以标注，以求表现其与长安城的关系，即‘外容’之法。”王树声说。

事实上，“内折外容”不仅仅是独具特色的城市图绘制方式，还蕴含着对人工城市与自然山水结合的理解，清晰地反映出城市与自然的相互关系。这一点，两院院士、清华大学吴良镛教授在20世纪90年代，就曾阐释过中国“融于山水之间的规划设计体系”的深刻含义，即“在注重建筑群体格局的基础上，还糅进了其秀丽山川的独特结构，努力凭借城市四周的山水环境，形成风格独具的城市构图”。

这种以山水环境为大地坐标，将城市设计与之对应的规划思路，在王树声学术团队所研究的中国本土规划中都有充分的体现。王树声说，这对现代城市规划中而言具有重要的启示。“我国城市规划素有统揽城市山川于一体的优秀传统，吕氏《长安图》就是该规划传统的一大创造。”

“现在补绘的《长安图》，只是一个阶段性成果，期待未来发掘到新的历史信息去逐渐完善，以便更接近历史上《长安图》的原貌。”王树声说，不断补绘完善既是为缅怀先贤在中国城市学术史上所建的功绩，更重要的是让现代的规划师重视城市规划中的中国智慧，认识中国模式，弘扬中国传统，从而对当代中国城市规划有所启发。

（文章来源：光明日报 本报记者 詹 媛 张哲浩 杨永林）