《延安百年不遇的水灾》 2013年 51x120cm

作为油画家的马建飞，一方面深知自己需要不断地磨练技巧，另一方面他也紧紧地依靠对大自然的感受去探索表现的方法。油画自西方传入中国，经过20世纪几代中国艺术家的努力，业已形成了用油画这种西方的语言表现中国现实、中国风光的时代特色。但如何能够更准确地表达自己的真情实感，仍需要每一个油画家锤炼自己的语言，尤其是在面对自然、面对景物时找到独特的表现方法。马建飞的油画风格不是从历史经典和教科书本中学来的，也不是追随某种已有的样式，在面对自然景色之时，他努力思考油画的表现手段，特别注重表现陕北的天光与高原大地的色彩与色泽。他紧紧抓住一年四季不同的自然景色，特别在深秋之后到来年春临的时间段里，着重感受揣摩黄土高原特有的色调。在他的作品中，一种以暖褐色为主调的色彩谱系逐步形成，从远景的天际线开始到近景物象的塑造，他注意把握色调在画面中的统领作用，用冷暖相间的色彩布局形成画面的色彩空间，暖褐色的主调构成对画面的统领，从而使画面以色彩取胜，以色调感人。可以说，在描绘黄土高原的色彩意境这方面，马建飞形成了自己的艺术语言。与此同时，马建飞还注重在表现中融合传统的绘画精神，这些年来他在写实性塑造的基础上更多加人了绘画的写意性，注重表现形象的意态。他现在使用的画笔几乎全是中国的毛笔，用毛笔饱蘸浓彩，在激情的支配下，以书写的方式塑造形象，使画面既具有色调色彩的统一性，又具有书写性的笔触和肌理，由此使得画面浑然一体，在写实与写意之间形成语言自身的生命力。实际上，黄河文化的优秀传统对他来说是综合性的滋养，信天游的高亢旋律、陕北秧歌的热烈场面、农村剪纸的单纯概括以及陕北民歌的悠远绵长，这些美学的因素都越来越多地融化在马建飞的艺术之中，使得他的造型方式和油画的品质散发出淳厚的黄河流域的文化特征。