《乡村》系列，画面删繁就简，极力淡化传统技法对主体个性情感的束缚，追求一种相对自由的且个性十足的表现和宣泄，即用中国画的 意象造型打破时空的局限，将“家”入景，“我”入场、“他”补白，犹如电影中的“蒙太奇”，使作品画中有画，画外有声。《高原系列》把画路拓展，形成一种 原始质朴的、民族多元的、刚柔相济的、美和冷峻孤寂的肖像风格群。作品尤重技法、材料和构思，力求从极端细腻的超级描摹中营造出超越物象自然形态的气质， 使画面蕴涵一种难以名状的情绪，以达到某种特征的抽象性。一幅幅既精准又空朦，既真实又富有诗意的作品，很自然地会联想起谢尔盖马什尼科夫人体绘画的形态 之美，德拉克罗瓦的浪漫与激情，库尔贝的平实与力量，塞尚的整体和谐。这也许就是艺术家要寻找的那种经得起美术史考验的写实，一种不是靠粘贴的文化或文学 符号才能取悦于人的，而是依据油画语言本身打动人心的、纯粹的写实。《男人眼中的世界》系列，取材于局部，或根叶瓜果，或烟嘴把玩， 把自然界各种神奇的具象合并同类项，呈现只可意会，不可言传的隐秘。《美女与野兽》系列以特写形态之美的方式演绎灰姑娘的神话。场景如李勤诗云：“沉鱼落 雁花羞含，山涧清泉倒映馋。狮虎闻香心不刃，野火舞袖为你绵”。《盼》系列，取材于广西的融水。在当地的洞头村，靳军捐了1万元人民币，用以捐助村里的教 育。就在他观看民居时，一个小姑娘的画面进入了他的眼帘，并深深融入他的记忆。在破旧的住宅前，一个小女孩依在鸡舍的木栏上，用异样的目光琢磨过往的生 客，用一种无奈又祈盼的眼神等待熟悉的身影出现，享受一种哪怕是短暂的气氛，甚至是一句嗔怪的骂声。《西部印象》系列从细节入手，通过典型的服饰、饮食， 演绎细腻的情感，以及饱满的姿态，多角度地诠释地域特点和民族风情，起到话外音的效果，让人过目不忘。《名言锦句》系列将《增广贤文》如“大厦千间，夜眠 八尺”；“救人一命，胜造七级浮屠”；“读书须用意，一字值千金” 等语句融入画面，在时空的链接和时弊的针砭中起到潜移默化，教人向善的目的，既有禅意，又有思想。自创人物系列信手拈来，印象中有国画的写意，书法的线条、壁画的灵动、剪纸的干练和木刻的质感。