董其昌书

4、整体的动与局部的动

五体书中行草书无疑是动感最强的，尤其是狂草。在动感较强的书体里，历代书家在表达自我追求的同时又有着各自的习惯手法。也就是说在同是具有动感的书体，书家不同所用手法也不近相同。如图张芝《冠军贴》在书写的过程中，手腕的翻转幅度较大，左右翻飞。线形由粗到细，由细到粗变化较大。在写横或点的起笔时故意调整一下角度，增加逆势，甚至由于手腕翻转幅度较大的原因，纤丝比笔画还粗。此手法在王献之《忽动帖》，《委屈帖》等中一脉相承。

张旭《古诗四帖》中最具个性的动感方式是在字与字连绵中，运笔绞转与提按同时进行，即笔锋在绞转的同时又有提按，运动方式复杂。线形上，上弧线与下弧线自觉交替使用，也就是说当运用几根上弧线后紧接着伴随下弧线的使用，尤其最后一段最为明显。由于用笔的复杂性，其形式规律隐藏其中，不易被发现。这也成为张旭书风区别于其他书家的一明显特征。

怀素《自叙帖》减弱了线形的变化获取了“旋风骤雨”式的运动节奏。

颜真卿《刘中使帖》用笔酣畅，既有对张芝，王献之草书的继承又有自身特点。使用长线，圆笔铺毫，下笔中实，线形宽厚润泽，更见沉着浓郁。其“耳”字末笔竖画纵笔取势，一泄千里。

黄庭坚《诸上座位帖》起笔角度类似于张旭《古诗四帖》，点的使用，曲线波动以及上下字的连缀方式构成了其草书的主要面貌。用笔动荡不安，灵活恣肆。

徐渭《白雁诗卷》用笔的绞转被大量的提按所取代，用笔提按、弹跳灵活，我们会感觉到强劲有力的下笔，打点、顿挫。诗尾部增强横向连接，如“西风卷落叶”节奏渐入激荡。线条反复提按是他不同于先贤用笔方式的一大特点，乃至整个明代都广泛使用此种提按法。