《凯迪拉克》，皮、塑料，Christian Dior

《汉堡包》，金属、水晶，Kathrine Baumann

在展厅的左侧，光影重叠，黑色透明纱质隔层内的包似乎有些怪诞。本应置于身后的和服腰带结却被置于腹部，这是希林收藏的“佩戴包”（Obi Bag），由旧和服重新裁剪制成的。“只有妓女的腰带花结才会放在身前”，希林向第一财经记者解释，“这是基于某种文化背景而创设出的，富有戏剧化效 果。”佩戴包的一旁是希林收藏的“裙包”（Skirt Bag），由山本耀司设计。背上此包，黑色棉质布料垂至脚踝，衣、包合一。这一设计既反映出数百年前包藏于衣的历史事实，也体现了设计师逆潮流的前卫精神。

希林的另一身份是时尚记者和编辑，她曾供职于《Vogue》日本版。在东京工作期间，希林也会给日本妇女上时尚收藏和时尚美学的课。她发现，大多数 来上课的人在购买时尚产品或进行收藏时，往往只关注品牌，忽略东西本身的价值。她常常在课上提问，“你们真的喜欢这些包吗？”出于经营策略等原因，某些品 牌会把自己的品牌授权给其他设计师或生产商，因此品牌本身并不意味着最好的设计。

希林对山本耀司这样生于日本、在法国发展的日本设计师特别感兴趣。她谈到，1964年的东京奥运会，成为西方发掘日本的契机，还吸引了许多日本设计 师到法国、英国等地发展。在《Vogue》、《L’OFFICIEL》和《Jalouse》等时尚杂志工作的机会，让她得以结识这些优秀的设计师，见证三 四十年来东方设计师给法国和世界时尚带来的影响。“全球化以前，‘东方’的概念是模糊的，即使是Saint Laurent和Jean Paul Gaultier的中国、日本系列，也只是选取一些元素，构建他们对东方世界的想象，”希林分析说，“高田贤三、三宅一生和川久保玲等，他们的设计是东西 方时尚交流真正的体现。”

逛二手市场是希林的一大爱好。和其他藏品一样，二手市场的包的价格是浮动的。她会注意一段时间内的价格变化，“作为收藏和投资，最理想的情况是低买 高卖。”她收藏的第一原则是，“这个包具有足够魅力，能够吸引我”。她举例，自己可能会买10个喜欢且价格较低的包，而不会买1个设计普通、价格无法负担 的大品牌的手包。