苍山莽川系列

“雪域寒山”画面上，雪域高原冬天的寒云欲雪，薄薄云层笼罩着大地，枯黄的青草苍茫而无力抗争，但画家以其清劲的笔触，展现了自然界顽强抗争的希望。北宋欧阳修在《试笔》画论中谈到“萧条、詹泊，此难画之意，画者得之，览者未必识也。故飞走迟速，意近之物易见，而闲和严静，趣远之心难形”。画论中说明中国文人画家是以萧条、詹泊、荒寒、简远为山水画最高境界。而王荣先生的意象画作，就让人感受到了北国冬日的萧疏、冷峻、詹泊、简远之蒙胧之境。鉴于王荣先生的诗意油画之作，陈健和诗一首：“馀霜轻覆疏草枯，寂静寒空花无踪。清峭雪域凝冰露，遥见天际晓色浓。”

“苍山莽川（一）”同样是一派早春雨霁的景致，似乡村有嫩绿，似江湖有归舟，似山川有雄浑，似田野有冷烟……。画家笔下的景致已没有局限于感观上、文学意义上的画境，而是经自己的眼睛和心灵过滤后，写出了诗意般的情境。陈健由此吟出：“溪山彤霞破晓风，峰峦雨润染晴空。野水疏树轻烟起，远霭鹅黄醉老翁。”

英国赫伯特•里德《艺术的真谛》“移情作用”中谈到“艺术能够‘打动’我们的说法准确地道出了艺术的特质，观赏者的经验过程带有情绪色彩”。同样，“秋”，是画家选择最多、表现最多的主题。王荣先生的“秋山叠韵”，就是一幅当代的“疏林秋晚图”。简阔风清而淡然画面上，虽天寒红叶稀，但若淡若疏而飘动的云彩，却寄托着画家寂静而坦白清明的心境。陈健感叹其画作“霜叶轻吻寒塘残，秋云轻悬茅草叹；黄叶终归随波去，秋蝉无奈唤不还。”

王荣先生“雪村雾霭”系列（一）画作，冬天的乡村，虽有袅袅炊烟，却也树木萧萧，没有了绿树如荫的点缀，蒙着一层薄薄雪的乡村道路上不见了行人，显得有些冷清。陈健为此而题“平野萧萧雪几重，疏木斜阳鸟相呼；帘外霜凝晓寒逼，冻折屋后一棵松。”