附图12、金城 己末（1919）年作 摹沈石田赠吴匏庵行卷 手卷

对中国画艺术，金城始终认为，文人笔墨意笔草草，不求形似，已成中国画学衰弊之源。“工笔固未足以尽画之全能，而实足奉为常轨；写意虽亦画之别派，而不足视为正宗。能工笔者，学写意而不难；专写意者，求工笔者匪易。后人不察，动以写意矜人。谓能尊崇高古，而画之一道，遂失其堂堂正正之师”（见《金拱北讲演录》）。金城对工笔设色绘画富于勇气的大力倡导，使被打入另册已数百年的传统工笔在全国异军突起，亦使北京画坛独树一帜，蔚为特色。从二十世纪时代倾向来看，这也是一个对陈陈相因，因袭古典笔墨的文人画取强烈批判态度，而因引入西方写实，故对传统北宗与院体相对青睐的时代。从这个角度，以金城为代表的北京画家群，则从古典写实传统的角度应和了此种时代风气。京派画风的独特价值和时代意义也就在这里。其后的徐燕荪、马晋、陈少梅、田世光、管平湖、陈缘督、张其翼、惠孝同、刘子久、吴镜汀、吴光宇、卜孝怀、刘凌沧、王叔晖等都是其追随者。所以，金城作为当时北方画坛领袖，门生众多，且多有成就，他的艺术观念和主张极具影响力，也使得古典写实传统这一路画家可谓盛极一时，且统治了民国京津画坛。尽管金城1926年就去世，生前也没有资料显示他遇见过齐白石，但他的绘画理念和主张被当时众多画家所接受和继承，并成为当时画坛的时尚，这一现状直接导致齐白石这路大写意花鸟遭冷落、被排挤。有三件事颇能说明齐白石当时的境遇，第一件事是1926年春，从海外归来的林风眠就任北京国立艺术专门学校校长，开始施展自己的艺术抱负，实践着伯乐蔡元培的“兼容并蓄”和“学术自由”的治学思想，对教学进行布局和改革。据林先生回忆，曾想请民间画家齐白石到艺专任教，结果遭到校内一群国画教师反对，他们说，如果齐先生从前门进校，他们就从后门出去。可见当时国画教师对齐白石成见有多大。不过，林广纳贤才，顶着压力，不顾大多数中国画教员的反对，毅然聘请齐白石任教。第二件事是齐白石应酬受冷落。据齐白石回忆：“有一次，我到一个大官家去应酬，满座都是阔人，他们看我衣服穿得平常，又无熟友周旋，谁都不来理睬。我窘了半天，自悔不该贸然而来，讨此没趣。想不到兰芳来了，对我很恭敬地寒暄了一阵，座客大为惊讶，才有人来和我敷衍，我的面子，总算圆了回来。事后，我很经意地画了一幅《雪中送炭图》送给兰芳，题了一诗，有句说：‘而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。’势利场中的炎凉世态，是既可笑又可恨的。”第三件事是请评论家大佬写文章遭拒。当年堪称是国内和港澳两地第一“名编”的艺评界大佬陆丹林（1896—1972年）时常为吴昌硕、张大千、张善孖、吴湖帆、郑午昌等名家写文章，齐也曾想送画给陆丹林，希望陆为他写文章美言，结果被陆拒绝，当时陆主要也是看不上齐白石大写意花鸟之作，并非与齐个人过不去。（附图13、14）