《昔如悉》2014年，120x230cm 绢本

清代界画日渐式微，袁江、袁耀叔侄打破世俗偏见，二袁初学仇英，又继承宋代院体风格，在界画领域承前启后，将精密的界画与工致的青绿山水结合，创造了独具一格的山水楼阁画。

近当代擅长界画的画家寥寥无几，江西的黄秋园自学唐宋，雍容典雅，潜心研究六法，山水成就外界画最为精绝，李可染评黄秋园“国有颜面而不知，深以为耻”，黄秋园让消淡了几百年的界画生机郁勃，化古为新，其弟子游新民传其衣钵，对界画的发展做出了杰出贡献。

随着现代社会的发展变迁，历代古建筑没有得到保护，各地民居特色被水泥盒子楼所替代，大城市蔓延和吞噬掉先辈们遗存的建筑精华，各地壁画中的界画人为损坏，给我们遗存的古建筑和界画艺术实物越来越少，让我们对界画的观察和研究无从做起，令人担忧；由于界画描绘过于精细，对建筑营造需要费力研究，不但要很深的造型功底，还要耗费大量的时间和精力，不少文人画家好纵情一时灵感，挥洒自如，而对工整写实，造型繁琐的界画视为“匠气，费力不讨好”。