谿谷溅瀑

当时《美术》主编是王琦先生，社里人际关系简单，氛围很宽松，他边工作，边画画，一晃七年过去了，1987年领导上让他搞出版发行，这是一种为单位增进经济效益的事情，他一干就是13年，之前他搞摄影时还能在业余时间里画点画，可这在这些年里就把画撂下了。

二、创作时的见证人——《美术》杂志发行部小仓库

后来《美术》编辑部成为独立的杂志社了，随着机构人事的变化，社里发生了许多事情，这时的英才选择了沉默，他又重拾起画笔，又开始了对传统山水画的临摹，以之铭记夏硕琦的知遇之恩。

当进入二十世纪，他尝试着创作，那时，他每天上班，就在发行部仓库的小角落里，一张又一张地画着，而正式的主题性创作，则始于2005年他到美协展览部组织画家到各地写生的时候。

此后，他一发而不可收地进行着创作，形成了系列性发展状态。此时他笔下涌动着创作激情，画作不断，形成了井喷之势，无论从数量还是质量上，都引起画坛的广泛关注，大家惊异地盛议英才是闯进画坛的一匹黑马。当然，只有画家自己知道这丹青之路的个中滋味，而我则有幸成为他创作转折关头的一位目击者。